吳昌碩印譜(一函四冊·繁體版)
吳昌碩印譜(一函四冊·繁體版)
吳昌碩（一八四四—一九二年年），浙江安吉人，初名俊，后改名俊卿，字香補、香圃，中年字蒼石、昌碩、昌石、倉碩，因得友人所贈古缶，故號缶廬、缶道人，別號有朴巢、苦鐵、破荷亭長、五湖印丐等，七十歲后又署大聾。晚清時期，很多著名篆刻家登陸印壇，使篆刻藝術繼秦漢之后再度出現了鼎盛時期。以書畫同時著稱的吳昌碩就是這一時期的影響最大的篆刻家之一。
吳昌碩從事篆刻藝術約有60年之久，作品風格也幾經流變，終於取得了很高的藝術成就。吳昌碩早期的作品以師法前輩名家為主，他曾一度喜好以切刀法表現「澀」、「拙」的浙派篆刻，不久又取法鄧石如、吳讓之、趙之謙，以次得以鄧石如印文圓潤遒勁的特點；吳讓之用刀明快淋漓之長處；趙之謙布局疏密之竅門，例如他31歲至35歲所作的《騎蝦人》、《武陵人》、《喜陶之印》等印，都是很好的見證。
學習流派和名家，就是要掌握一系列篆刻藝術的表現手法。具有藝術個性的吳昌碩，沒有寄生於他人的羽翼之下，因此，他在繼承前人精華的同時，便開始直接宗法古和漢印，並不斷地滲入歷代金石碑碣和封泥的意趣，於是作品的風格也就出現了很大的變化。
吳昌碩一生大量地臨摹了歷代著名的碑帖，其中較多的精力用於《石鼓文》的摹寫，所以，其作品老辣中帶滋潤，達到了剛柔並濟、熟中有生的藝術境地。此外，他大膽創新，大量地用封泥形式入印；用鈍刃圓桿刻刀；將印文的形體變形；把不同時代的書體巧妙的結合；因此，他的作品自然就有別於前人而獨創一格了。
吳昌碩的篆刻藝術，為印壇開創了一個新局面，早在他在世之日，已風靡大江南北，使很多印人競相摹習或投拜於門下，近代著名篆刻家趙古泥、陳師曾、徐新周等均為其弟子，即使在今天，宗法吳昌碩的印人仍為數不少。吳昌碩在我國篆刻史上的地位早已得到了公認，其作品是我國文化遺產中的一份瑰寶。
