高野聖僧

序本序
外科室
琵琶傳
瞌睡看守
湯島之戀
高野聖僧

日本新文學是在日本近代社會特定的歷史條件下，在繼承日本民族豐富多彩的文學遺產的基礎上，吸收西方文學和中國古典文學的營養，隨着日本整個國家的成長壯大而發展起來的。我們更熟悉夏目漱石、森鷗外、島崎藤村、谷崎潤一郎，相比之下，泉鏡花在中國沒那麼知名，然而他死后近半個世紀以來，他的作品在日本卻越來越受到重視。

日本近代短篇小說巨擘芥川龍之介說，泉鏡花的「行文筆致兼備絢爛與蒼古，幾乎可以說是日本語所能達到的最高的表現。……《鏡花全集》（十五卷）不僅是明治大正文藝，而且是整個日本文藝所建造的巍峨的金字塔……為近代日本文藝史留下了最光彩陸離的一頁。」 諾貝爾文學獎獲得者川端康戍胄寫道：「日本到處都是花的名勝，鏡花的作品則是情趣的名勝。」至今中國讀書界對他還是比較陌生的。

泉鏡花原名鏡太郎，1873年生在位於石川縣的日本美術古都金澤市。他的父親泉清次是個手藝高超的黃金象牙雕エ，母親阿鈴出生於能樂（日本的一種古典樂劇）演員的家庭。鏡花五歲時就對母親收藏的附有彩色插圖的羊雙紙（江戶時代盛行的通俗小說）發生興趣，他最喜歡聽母親講解里面的故亨，因而自幼就受到日本傳統支化的熏陶。他七歲上小學，在父親的鼓勵下，課余經常臨摹羊雙紙上的插圖。兩年后，不幸母親去世，年僅二十九歲。鏡花的兩個妹蛛先后被過繼出去。這種親人的生離死別，使他小小年紀就懷有孤寂心情，養咸了感傷的性格。十一歲入真愛學校（次年改稱北陸英和學校），打下了堅實的英文基礎。1887年輟學，投考全澤專門學校末第，一度入井波私塾。從此，出租書店就成了他的課堂。他借了許多小說來讀，尤其喜歡尾崎紅葉的作品。

1890年11月，他抱着當小說家的宏願去東京，一心想拜尾崎為師，但是找不到門路。他過了將近下年的顛沛流離的生活，飽嘗了下層人氏的痛苦。次年十月，才輾轉從親戚那里弄到一封介紹信，前去拜訪住在東京牛達區橫寺町的尾崎，當上了尾崎家的門丁。他在尾崎家一直勾留到1895年2月，在這期間，他專心致志地學習寫作，並讀了上田秋成的《雨月物語》（1786）等神怪小說。他的處女作是《冠彌左衛門》，1893年5月起在《京都日出新聞》上連載，署名昌芋之助。逮部作品有濃厚的褒喜懲惡思想。父親去世后，他土庋回鄉，因生活無着，胄產生過自殺的念頭。他多次祀作品寄給尾崎，經尾崎修改后才發衰。尾崎對鏡花的熱心培養，在日本文學史上傳為佳話。

泉鏡花的中篇小說《義血俠血》於1894年11月在《讀賣新聞》上連載。次年十二月經川上音二郎改編成話劇《瀧白絲》，在淺草駒形劇場首次公演，咸為日本話劇界保留劇目之一，至今仍為廣犬觀眾所喜愛。

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