2008年我最喜歡的中國散文100篇

第一輯　歲月之河
　1　這一生的感動/王蒙
　2　插柳不叫春知道/周 明
　3　多福巷十六號/閣 綱
　4　這個秋天沒有鄉愁/柳 萌　
　5　往昔/梁賓賓
　6　有關奧運的個人記憶/楊 瀾
　7　至今思米盧/昊景婭
　8　初戀/岳建一
　9　草料場·舊學校/吳佳駿
　10　一個日本小兵/季燁
第二輯　情系災區
1　世界上最緩慢的微笑/畢淑敏
　2　災區的空氣/黃亞洲
　3　從絕境中突圍/裘山山
　4　每個女孩都是無淚天使/翟永明
　5　幸存者/李西閩
　6　人性的光芒/陳亞軍
　7　5·12我不在汶川/董玉潔
8　磚做的墓碑/吳克敬
9　感動中國，我們在現場/王龍
10　回望阿壩/庄志霞
第三輯　文化之光
1　我的秦腔記憶/陳忠實
2　靈感來自靈隱寺/魯光
3　茶生涯/潘向黎
4　他們沒遇見真正好的中醫/曹明華
5　尋畫啟事/盧治平
6　手藝的黃昏/寧默
7　吳門昆曲六百年/韓晗
8　玉偏一隅雄天下/趙暢
9　孤獨之繩/林淵液
10　陝北說書/高寶軍
第四輯　生活之真
　1　歌的高度/王宗仁
　2　九月的第一場考試/南妮
　3 自繪的北京地圖/柳宗宣
　4　歲月刻s的悄然變迂/傅劍仁
……
第五輯　精短之韻
第六輯　美文之美
第七輯　蒼生之情
第八輯　憑海之悟
第九輯　田野之風
第十輯　生命之畏

2008年，注定會成為我們民族的記憶。在國家發生重大事件的面前，我們的作家應擔當什麼？用什麼樣的行動，寫出什麼樣的作品？這是我們必須面對的，也是必須回答的個。記得在中央電視台抗震救災義演晚會上，中國作家協會主席鐵凝向全國作家發出號召：在祖國為難之時，在人民最需要的時候，我們作家不能缺席！我當時，備受鼓舞。

我過去曾說，一個有良知有責任感的作家，在國家和民族發生重大事件時，應該留下自己的痕跡。我們看到，在大地震后不久，北京奧運會期間，有相當多的作家，寫出許多詩歌、散文和報告文學，甚至包括小說。這樣的廣泛參與性的集體寫作，已經多年沒有出現過。記得著名詩人雷抒雁在發表抗震長詩后，我第一時間給他發去短信，向他表示敬意與贊揚。雷抒雁當即回復：我寫這樣的詩，一半是為我們的國家和民族寫作，大難有大愛；另一半是為自己寫作，即為詩人的尊嚴寫作！他的短信我保留了很長時間，也讓我思考了很長時間。是啊，曾幾何時，我們的作家寫作，完全是忘我地歌唱，以至於國家發生「大躍進」、「三年自然災害」、「文化大革命」那樣的非常時期，很多作家依然在高唱贊歌，這就難怪日后遭到后人的不解與不屑。文學進入新時期之后，最初的十年，由於廣大作家堅持現實主義創作，關心人民大眾的物質疾苦與精神傷痛，不論是哪種文學體裁，發表的作品幾乎都能引起社會的廣泛關注。進入20世紀90年代，隨着市場經濟的空前活躍，作家的思想也開始發生動搖，有相當多的作品由關注現實逐步向關注自我轉化，最終使文學的大眾性變成小眾性。有的評論家認為，這是文學最正常的發展時期，文學就應該是這個樣子。對此，我持懷疑態度。

誠然，文學創作是最賦予個性化的勞動，如果說，創作只為了個人消遣，不發表，不與社會發生任何聯系，我們可以姑且不討論。但是，就我所認識的作家，以及還不能稱之為作家的文學寫作者，他們寫作的直接目的就是要發表與出版。既然要發表與出版，這就意味着文學作品具有商品屬性。因此，文學作品的創作者，就是生產者，就是商品利潤的獲得者。在這樣的認識下，文學作品越走向大眾，越會贏得最大的利潤。歷史證明，大凡優秀的作品，尤其那些經典的作品，它們在獲得巨大社會效益的同時，也獲得了巨大的經濟效益。

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