編者的話
第一部分：自傳
童年
我現在還保持著這個時期的那種焦慮不安，電影是和一種焦慮不安、一種身處秘密的地下狀態感聯系在一起的
我對電影的第一個回憶可上溯到1939年
我敞開心扉，隨時都准備接受讓·維果、讓·谷克多、薩夏·吉特里、奧遜·威爾斯等人的思想見解和影響
青少年
我有過流浪、離家出走的行為，後來我終究有了一種必須工作的緊迫感
安德烈·巴贊，自1948年他為我謀到了在他身邊開始第一個工作這一天起，我就成了他的養子，因此，此後我生活中發生的一切幸事都應該感謝他
我曾離開軍營不按期返回部隊，隨後被抓回，我又逃離部隊且再次不按期返回軍營，我於是成了逃兵
從電影愛好者到影評人
《電影手冊》時期：從1953年開始，巴贊在鼓勵我寫作時，幫了我一次很大的忙
除了我渴望做的事情以外，對別的我不再有興趣了
我變得太偏執，太凶悍。反過來，我今天還保留了影評人姿態的某些東西
即使在我當影評人時，我做夢也都想拍《四百下》，想拍《槍擊鋼琴師》，想把早在六年前就閱讀過的小說《朱爾與吉線》搬上銀幕
在雷諾阿和希區柯克逝世以後，對您來說美國將會如何存在？是老樣子呢，還是會不一樣？
新浪潮的開始
我們構思電影時，不太敢提出我們自己的想法
青年電影導演將以第一人稱來表達自己的思想感情，向我們敘述發生在他們身上的事情
處女作是如此接近你自己，如此有個性，以致非常自然地由於反應，也由於需要，第二部影片便借用別人的題材了
戛納電影節
人們是不能和梅爾·費雷爾、索菲·德馬雷、讓·迪杜爾和羅曼·加里這樣不同的人們談論電影的
政治態度
《121人宣言》讓我喜歡，因為它號召當逃兵
我對生活的理解是通過電影來完成的。而電影呢？它的歷史，它的過去和現在，我是在法國電影資料里學到的！
我只不過對快報喜愛至極，只不過熱愛新聞自由和司法獨立而已
一幅自畫像的基本元素
自1968年5月事件以來，人們表達了一些對我並不適合的流行的想法，無疑是因為我是一個自學成才者
我只有一些很個人的故事，但我不敢每年從中掏出一部影片來。我很輪換著改編一些現成的圖書作品
我向來都更喜歡從生活到生活本身的反映。如果說從十一二歲起我就選擇了圖書和電影，那正因為我總是更喜歡通過圖書和電影來觀察生活，認識生活
拒絕趕時髦在我是那樣的根深蒂固，以至於我有時會不理睬一些可能讓我感興趣的題材
「對您來說，死，它代表什麽？」
這是一種必然的事情，這是一種很合乎邏輯的事情。當它觸及兒童們時，當它不是按照年齡大小次序發生時，我會感到氣憤
我相信電影是對生活的一種改善，因為它是奇特的
第二部分：我鍾愛的影片
1954年《一次訪問》
1957年《頑童們》
1958年《水的故事》
1959年年《四百下》
1960年《槍擊鋼琴師》
1962年《朱爾和吉姆》
1962年《20歲的愛情》：《安托萬和柯菜特》
1964年《柔膚》
1966年《華氏451度》
1967年《穿黑衣的新娘》
1968年《偷吻》
1969年《密西西比河的美人魚》
1970年《野孩子》
1970年《夫妻家庭生活》
1971年《兩個英國姑娘和歐洲大陸》
1972年《一位像我一樣美麗的女郎》
1973年《美國之夜》
1975年《阿黛爾·雨果的故事》
1976年《零用錢》
1977年《愛女人的男人》
1977年《綠色的房間》
1979年《飛逝的愛情》
1980年《最後一班地鐵》
1981年《隔壁房間的女人》
1983年《熱切地期待禮拜天》
第三部分：理論、實踐
理論
實踐
沒有實現的拍片計划
制片
寫作
特呂弗年表
弗·特呂弗執導的影片目錄
已發表的弗·特呂弗執導的電影法文劇本目錄
已出版的弗·特呂弗文字作品目錄
弗·特呂弗在下列影片中扮演過角色
弗·特呂弗是下列影片的制片人或合作制片人
弗·特呂弗是下列作品的編劇
有關弗·特呂弗的主要著作
索引
