陳振濂談中國繪畫史.明清

自序
李流芳《長林豐草圖》題詩本事
桃花扇中的一支名筆——楊文驄
簡約的丘壑與繁密的技巧——卞文瑜(《梅花書屋圖》
《葛一龍像》的「凹凸法」——肖像畫大師曾鯨有西洋畫意識？
《仿倪瓚山水冊》——自詡傳人的惲道生
僅僅是浙派殿軍麼——藍瑛《山水冊》
沈顥——在畫家與理論家兩可之間
書家張瑞圖偶涉丹青——(《淵明涉園冊》
遺民畫家楊補——未必皆是「殘山剩水」
變形與裝飾——談陳洪綬《荷花鴛鴦圖》
明代人物畫中興之主——陳洪綬
書家佘興作畫——倪元璐《松石圖》的墨戲
超然塵外的陳元素墨蘭——《蘭石圖》
《暮靄橫看圖》——世家子項聖謨不辱祖風
復社才子金俊明與《墨梅冊》的隱隱俠氣
哲學家的思辨與哲學式的繪畫——方以智《樹下騎驢圖》
「萬寶全書」——說萬壽祺的「全」
深度的標志——關於王時敏的得失議論
《雅宜山齋圖》——王時敏的摹古與「蟻觀一世操觚客」
王鑒《夢境圖》——兼談王鑒與王時敏的「同」
書法家王鐸的畫家本色
蕭雲從的山水風格與木刻鐵畫
傅山《江深草閣圖》以骨勝
禿筆點戳而有「潤含春澤」之態——篆刻家程邃的山水畫風
新安派大家與「非六法正派」——汪之瑞的簡
詩壇祭酒畫壇本色的吳偉業——《桃源圖》
《古槎短荻圖》——弘仁與倪雲林比較談
無所師承說髡殘——《層岩疊壑圖》的繁密
晝卧夜畫的查士標
《鶴林煙雨圖》——查士標、王石谷、笪重光之間的一段逸事
墨法大手筆龔賢
吳宏《寒泉疏樹圖》——有違於江南秀潤之韻
鄒喆的務實與《松林僧話圖》的追求整體感
謝蓀——名聲不彰的技巧大家
《疏林圖》與江西派——關於羅牧的「寫」
守約固窮四十年的徐枋
重新審視自然與寫生——古拗清瘦的梅癯山
笪重光《仿元人小景》——臨摹王石谷的「墨戲」意識
從《瓶菊圖》看八大山人的花鳥畫宗師地位
空間切割與節奏伸延——八大山人《浴禽圖》
「搜盡奇峰打草稿」——石濤的名畫名言
石濤《山水清音圖》隨想
集成的畫聖而非開拓的畫聖——王石谷
吳歷的詮釋角度——《仿一峰山水》
《夏山雨霽圖》——吳鎮的一半與吳歷自己的一半
重振花鳥畫衰頹之風——惲南田的沒骨畫
優美的蛇形曲線——李寅《雪嶺盤車圖》
《白頭三友圖》——盛名之下其實難副的王武
從《花草蜂蝶圖》看鄒顯吉一門風雅
王原祁進御之作《松溪山館圖》
為同時代人物造像的禹之鼎——《喬崇烈餉烏圖》
供奉畫家——關於宮廷畫的兩種區別兼及蔣廷錫《柳蟬圖》
焦秉貞《仕女圖》——西洋透視法的引進
《松鶴圖》與「南蕷派」——關於沈銓對日本畫的積極影響
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《梁園宴雪圖》——兼談袁江界畫之工
清代畫院中人的處境——袁耀《漢宮秋月圖》
為乾隆修畫籍的董邦達——一個守成的形象
金石家黃易的金石記游之作《岱岳訪碑圖》
奚岡《蕉林學書圖》——西泠八家中的繪畫相贈
改琦《玉魚生像》——在寫意人物畫與宮廷畫之間的復古意識
復歸平面——費丹旭的鬻畫與商品畫
天才早天的劉泳之——是任伯年的前身嗎？
學董末流湯貽汾
技巧平平但切題合旨的戴熙《秋江晚色圖》
市民畫家任熊與市井題材的《畫姚燮詩意冊》
「全才」任伯年與《倚石弈棋圖》的技巧全面
任伯年的花鳥中堂——富貴艷麗的市民格調
將軍、禪僧、畫家三位一體——虛谷《紫綬金章圖》
畫中取巧的結果——趙之謙《九重春色圖》
「食金石力」與吳昌碩的《紫藤圖》
附錄：中國繪畫年表(明清)