陳振濂談中國繪畫史.殷商-南宋

自序
《夔鳳人物圖》與中國畫的線條觀念
《樂舞百戲圖》與漢墓室壁畫
從《女史箴圖》看顧愷之的偉大成就
顧愷之《洛神賦圖卷》的景觀
敦煌壁畫——對線條的悖離
「伎樂天」與敦煌壁畫中難得一見的線條魅力
卷軸山水畫的第一代名作——展子虔《游春圖》
閻立本《歷代帝王圖卷》——成功的形象與心理刻畫
閻立本《步輦圖》漫談
《江帆樓閣圖》——李思訓的偌大氣象
從「吳帶當風」說吳道子《釋迦降生圖》
天文學家梁令瓚與《五星二十八宿神形圖》
王維的「畫中有詩」兼及《雪溪圖》
以馬為師的韓斡一《照夜白圖》
從張萱《虢國夫人游春圖》想到環肥燕瘦與杜詩《麗人行》
輝煌錦綉中的孤寂——周嘮《揮扇仕女圖》
《簪花仕女圖》——周叻畫仕女為何豐肥?
專畫田合風情的宰相韓混一《五牛圖》
孫位的「舉止疏野」與《高逸圖》的精細
《匡廬圖》兼談荊浩的筆墨觀
關仝《關山行旅圖》畫風與邊塞詩的某種微妙對應
契丹畫家胡壤畫契丹風情——《卓歇圖》
衛賢《高士圖》——兩種不同的延伸含義
時序的展開及它的美學意義——顧閎中《韓熙載夜宴圖》
謹嚴的勘書與放逸的勘書人——王齊翰《勘書圖》
《重屏會棋圖》兼說周文矩的畫中套畫
南宗山水畫的理想模式——董源《瀟湘圖》
董源《龍宿郊民圖》與畫題瑣談及其他
排疊與交錯的線條——趙干《江行初雪圖》
貫休《十六羅漢圖》的繪畫意味與宗教意味
黃筌《寫生珍禽圖》——工筆寫生中的「神采」
披麻皴與「礬頭」的交替——巨然《秋山問道圖》
《山居圖》——「詞源袞袞」的巨然還不習慣於題款
從《雪竹圖》看「徐熙野逸」
古文字學家作工整界畫——郭忠恕《雪霽江行圖》
《閘口盤車圖》——社會經濟生活的忠實寫照
武宗元《朝元仙杖圖》——關於宋初壁畫的基本形態
花鳥畫走向定型的功臣黃居案——《山鷓棘雀圖》
工整的畫面與疏朗的性格一崔白《雙喜圖》
工筆花鳥畫的超水平發揮——宋人《梅竹聚禽圖》
《寒雀圖》——崔白的歷史貢獻究竟是什麼?
畫魚的專家劉寀與沒骨《落花游魚圖》
《聚猿圖》——注重寫生的易元吉
無名氏的名作——《雙猿圖》
宋代金石學風氣之與李成、王曉《讀碑窠石圖》
膜拜心態與壓力感——范寬《溪山行旅圖》
《雪山蕭寺圖》——范寬的「法」與「心」的矛盾
燕文貴《江山樓觀圖》——細碎的燕家景致
「峰頭直皴而下」的許道寧《漁父圖》
郭熙《早春圖》中的鷹爪樹、鬼面石、亂雲皴
慘淡如睡的郭熙《關山春雪圖》
難得一見的北宋平遠之作——郭熙《窠石平遠圖》
開辟文人畫的新通道——蘇軾《古木怪石圖》
文與可「胸有成竹」
文人畫家畫鞍馬——李公麟《五馬圖》
從《臨韋偃牧放圖》談唐摹書宋摹畫
從駙馬到罪人——王詵其人與《漁村小雪圖》
趙令穰足不出京洛——《湖庄清夏圖》
細密拘嚴的梁師閔《蘆汀密雪圖》
從《四禽圖》談到宋徽宗押書署款
紙本大寫意在北宋的陌生感——趙佶《柳鴉圖》所提供的啟示
從《祥龍石圖》想到花石綱
《聽琴圖》所引出的聯想
宋徽宗畫中有詩——《臘梅山禽圖》
從《芙蓉錦雞圖》看格物寫真的宋徽宗
張擇端《清明上河圖》傳奇
十八少年王希孟與《千里江山圖》
《寫生蛺蝶圖》——寫生?沒骨?工筆勾勒?
青綠山水的富貴氣——《江山秋色圖》
米友仁《瀟湘圖》——立體介入的心像圖式
書畫聯璧——說米友仁《雲山小景》
從揚補之《四清圖》看早期文人畫的特征
「村梅」揚補之
江參的盛名與江參的不遇——《千里江山圖》
《赤壁后游圖》的怪異與馬和之技巧的怪異
「脫盡院體」的院畫家——馬和之《小雅鹿鳴之什圖》
老來奇才說李唐——《江山小景圖》
邀睿賞與不入時——李唐《采薇圖》的寓意深刻
《盤車圖》兼說朱銳的題材專一
專畫嬰兒的蘇漢臣——《秋庭戲嬰圖》
民俗氣氛中的嬰戲畫——蘇漢臣《貨郎圖》
宗室畫家的富貴氣——趙伯驌《萬松金闕圖》
畫牛世家閻次平——《牧牛圖》
《果熟來禽圖》——南宋畫院第二代畫家林椿
紈扇上的藝術——林椿《綠橘圖》
規范的技巧——劉松年《四景山水圖》
羅漢頭頂光圈——奇怪的《猿猴獻果圖》
由《鷹窺雉圖》談到李迪其人
工筆畫中的虛實相生——李迪《雪樹寒禽圖》
附錄：中國繪畫年表(殷商一南宋)