2010中國最佳隨筆

序 潘凱雄
梁衡 假如毛澤東去騎馬
王蒙 莊子與阿凡達
呂雷 聆听烈士的聲音
蔣子龍 紅旗與渠
王充閭 愛別離——擬歌德日記
閻綱 忍看朋輩成新鬼
賈平凹 走了幾個城鎮
徐剛 江河八卷
陳世旭 大自然之歌
張承志 下次牽著獅子來
袁鷹 雜文︰說不盡的榮辱悲歡
王彬彬 回首“文革”說腐敗
韓少功 慎用洋詞好說事
王曉明 城市只是一處“名利場”嗎？
南帆 寡人之疾
黃集偉 一個不結婚的馬英九可以有十來個情人嗎？
範曾 愛的哲學
周曉楓 有關離開的三個夢
鄧剛 話說鮑魚
余斌 香煙種種
劉繼明 隨筆三則
筱敏 牆
老愚 無道德生活場景
狄馬 故鄉在淪陷
蒼耳 病理切片上的群星
李國文 文人的傲岸
朱增泉 文武失調的宋王朝
周大新 曹操的頭顱
林那北 鄭氏與施氏
孫郁風動紫禁城
彭程 自由在呼喚——從陶淵明到袁中郎
朱鴻 漢武帝與甘泉宮的一個瓦片
肖復興 崔健和鮑勃‧迪倫
林賢治 赫塔‧米勒︰帶手絹的作家
邱華棟 馬里奧‘巴爾加斯‧略薩︰小說建築師
趙豐 帕斯卡爾的蘆葦地
李潔非 1956︰突然煥發的朝氣
邵麗 在遠方

今年正好是本人第十個年頭充當這個所謂“年度最佳隨筆”選本的編選者，一件事，竟然堅持了十年，作為編選者而言除了感覺越來越難以出新之外，仿佛沒太多的可說；倒是堅持每年推出這套選本的出版社其執著的追求著實可嘉，坦率地說，這是一件並無多少利益可言的事，但其價值恰恰又非簡單的金錢二字所能衡量，這是一種文化的堅守，一種文化態度的彰顯。唯其如此，筆者每年在做這件事時也就斷不敢有半點馬虎，雖從不敢妄言自己的所選就是這個年度的“最佳”，但至少是力求做到入選作品在某一點上能打動自己。

在以往九年對入選作品的編排上，本人基本上是按入選作品的內容分成若干板塊進行排列，或抒情或記事，或讀史或論今……板塊雖相對清晰，但年復一年多少也有些呆板，且這樣的劃分畢竟也只能是相對而言，有些作品的內容與意味本身就很豐富，將其劃入哪一板塊多少都是有些勉強的。正是基于這樣的考慮，今年遂干脆取消了這樣的板塊劃分，索性單憑自己的閱讀一順排列下來。要說變化，這就是今年在從事這項編選排列工作時唯一的變化。

其實劃不劃分板塊于這一年的隨筆創作並無多少實質性意義，在往年的這類“序”中，我多次重復地表述有兩點︰即一、將散文與隨筆嚴格區分開來，理論上沒依據，實踐起來有難處，只能是相對而言；二、每一年的散文隨筆寫作的量之大、內容之豐富都給這種所謂“最佳”的選擇增加了難度。這樣的難點在今年的隨筆選擇中絲毫沒有改變，由于篇幅所限，本書最終僅有三十余則隨筆入圍，但依然可以見出內容之豐富和觸角之廣泛。如果硬要說今年入選的這三十幾則作品給我留下了什麼特別深的印象，那麼，我以為突出的有如下兩點︰

首先，是作品的率真與情趣。率真恐怕是隨筆之有別于其他文體的一個顯著特征，優秀的隨筆作者不會不深諳此道，反映在作品中自然就是作者的態度躍然紙上，不掩飾、不矯情，也鮮有曲筆；但隨筆又不同于雜文，因此，在這些隨筆中，率真與情趣常常如影相隨，或機智或閑適，這些都構成了當下隨筆寫作的基本面。

其次，知識的傳播與文化的普及。我覺得，現在借隨筆這種文體來傳播知道與普及文化的現象越來越普遍，以住讀史論今、讀書品自然，大都以論文表達，而現在則喜用隨筆這種文體取而代之，雖很難說孰優孰劣，但于大眾傳播而言，隨筆這種形式無疑具有更加廣泛的傳播能力、更易為公眾所接受恐怕也是毋庸置疑的。在這個意義上說，每年都有這樣一批隨筆在傳播知識、普及文化上發揮了自己獨特的作用。

最後的幾層意思是每年必須重復的︰首先，許多作家對本書的成稿予以鼎力支持，對此我深表謝意；其二，恕本人孤陋寡聞，少數入選作品之作家一時無法聯系上，唯因不忍割愛，故在末先征得同意就冒昧將其大作入選，在深表歉意之時，也請他們在見到本書後及時與出版社聯系；第三，限于本人學識，遺珠之憾在所難免，敬請廣大讀者見諒。

是為序。

潘凱雄 2010歲末于北京