“桃色與黑色”又意味著什麼呢？
它僅僅是對兩種成分的一種肯定性指涉，在作者看來，這兩種成分是跟電影密不可分的。
第一種存在于年輕漂亮的女士、我們夢幻中的花季少女的感官魅力中，無論涉及的是她們的臉，還是一時間被揭開的更為私密的桃紅魅力。
第二種則很像色情類型和恐怖偵探類型的老一套︰黑色系列，浪漫時代的黑色小說，美國制造的黑色電影，赤裸裸的肌膚上的黑色緊身帶，罪犯戴的黑色面具，美麗的眼（目青）上綁著的黑色蒙布，等等。
這一切已經不太時髦了，作者是真心地為之感到可惜。
作者非常不贊成說自己屬于“新浪潮”，作者從來就屬于、並且仍然屬于法國新浪潮的一切做法的激烈反對派。
應當把攝影機視為影片中的一個人物，甚至在某些情況下是主要人物。
在《歐洲快車》中，情節元素既是毒品走私，又是強暴；
在《撒謊的男人》中，是英雄主義和地下工作性質；
在《伊甸園及其後》中，則將是“歷險”——對軌跡的追蹤，異國情調的旅行，愛的發現，還有這一切中所包含著的陽光、危險、炎熱、肉欲、鮮血……
總有一些怎麼也弄不明白的事，總有一些到最後依然撲朔迷離的人物，總有一些跟其他部分格格不入的細節，它們毀壞警察們、律師們或者心理學家們所有的美麗結構。
最為經常地，人們更喜歡忘記它們，這些跟別的東西不相吻合的片斷；人們假裝並沒有真的看到它們；人們靦腆地瞧著別的地方……
