聲音的意味：20世紀新詩格律探索

導論 新詩格律問題：理論基礎與討論范圍
一 格律和「聲音」
二 格律與現代漢語的音樂性
三 新詩格律的「內在化」趨向
四 超越格律：新詩的深層問題
上篇 發展論
第一章 析分與整合：20世紀新詩格律探索的非線性梳理
一 「自然的音節」及修正
二 「現代格律詩」的議題
三 語言復歸與「漢語人文性」
第二章 《少年中國》的形式詩學一一以新詩「發生」為背景的考察
一 音律：形式意識的凸顯
二 譯介中的理論滲入
三 早期新詩壇的雜語共生
第三章 古典與現代之辨：1940年代淪陷區詩人的詩學探求
一 「沉重的獨語」的雙重資源
二 「古題新詠」與格律探索
三 「晚唐詩風」與象征詩學
四 「純詩」：充滿張力的知性
第四章 早期「新格律詩」運動比照下的1950年代新詩形式論爭
一 新詩形式基礎的歧見
二 「現代格律詩」的內在理路
三 兩個時代之格律觀念的分野
第五章 對「古典」的挪用、轉化與重置一一當代台.灣新詩語言構造的重要維度
一 背景：關聯和承續
二 現代派：挪用的表層與深層
三 鄉土詩：轉化中的文化認同
四 「后現代」語境里的重置
五 結語：「古典」的焦慮?
中篇 實踐論
第六章 《新詩歌集》與1920年代新詩的聽覺訴求
一 新詩可唱不為吟
二 將新詩寫入歌譜
三 詩行與曲調的相諧
第七章 「散文性」：重解廢名的新詩觀
一 「詩的內容」與「散文的文字」
二 「亂寫」的「詩情」
三 探求「詩的思維術」
四 「散文性」：新詩本質的再認識
第八章 卞之琳格律詩學的來路和去處
一 「新月詩派」：起點的意義
二 終其一生的格律探求
三 開拓格律詩學的新境
四 「小大由之」：形式的現代感
五 格律與現代意識的張力
第九章 林庚自然詩理念的生成與意義
一 從自由詩到格律詩
二 自然詩：涵納萬物的形式
三 語言詩化與詩的新原質
四 「半逗律」和典型詩行的建立
第十章 「音調的設計」：鄭敏語言觀的多重來源
一 「語言音樂性」：雕塑品質的形成
二 語言的「無意識」與解構的蹤跡
三 西方資源與漢語性
第十一章 聆聽的眼：宋琳詩歌中的看與聽
一 漫游與「看」的詩學
二 「韻府是記憶的舊花園」
三 「不斷地朝向詞根挖掘」
第十二章 王寅詩歌語調的變奏
一 音色與調式
二 語匯與姿勢
第十三章 形與質：西渡詩歌的聲音
一 詩的聲音構成
二 隱匿的悲音
三 聲音的語言實質
下篇 范疇論
第十四章 三重張力：新詩格律的語言基石
一 資源：白話與歐化
二 質地：古典與現代
三 風格：口語與書面語
第十五章 內在旋律：自由體新詩格律的實質
一 從「自然的音節」到「內在的韻律」
二 以「健美的糅合」鍛造「新的抒情」
三 抒寫人性醒覺的「大音希聲」
四 結語：格律內化的價值
第十六章 新詩與民間歌謠：理論和實踐
一 歌謠征集運動及其取向
二 音韻的調試與別樣風格
三 從大眾化到民歌體
四 困境與難題
第十七章 朗誦：新詩音韻的探測
一 書齋里的朗誦：新詩語言的試驗
二 讀詩會：探索新詩的節奏與韻律
三 朗誦詩運動：「為朗誦而作詩」
四 余論：朗誦的功能與意義
第十八章 新詩跨文體寫作的形式定位一一以1990年代詩歌為中心
一 語境與動因
二 碎片化時代的片斷書寫
三 反抒情或偽敘述
四 多聲部與詩意的生成
五 文體跨越的形式邊界
結語 從閉鎖到敞開：尋求可能性
參考文獻
后記