經典譯林：霧都孤兒

前言
第一章 討論奧立弗•退斯特的出生地點以及有關他出生的種種情形。
第二章 介紹奧立弗•退斯特的成長教育以及衣食住行情況。
第三章 敘述奧立弗•退斯特差一點得到了一個並非閑差的職務。
第四章 奧立弗得授新職，初次踏進社會。
第五章 奧立弗結識新同事，平生第一次參加葬禮就冒出了一些和他主人的買賣頗不適宜的想法。
第六章 敘述奧立弗被師兄諾亞的辱罵所激怒，奮起自衛，諾亞嚇了一大跳。
第七章 奧立弗繼續反抗。
第八章 奧立弗徒步去倫敦，途中遇見一位頗為古怪的小紳士。
第九章 有關快活老紳士和他那班得意門生的若干新細節。
第十章 敘述奧立弗對新伙伴的品格日趨了解，他長了見識但代價高昂。本章不長，但在這部傳記中卻十分重要。
第十一章 討論治安推事范昂其人以及他辦案方式的一個小小的例子。
第十二章 在這一章里，奧立弗得到前所未有的悉心照料，回頭接着談那位快活的老紳士和他的那一幫年輕朋友。
第十三章 向聰明的讀者介紹幾位新相識，捎帶着敘述一下他們的各種與這部傳記有關的趣事。
第十四章 進一步敘述奧立弗在布朗羅先生家里的情形，在他外出辦事時，一位名叫格林維格的先生為他作了一番值得注意的預言。
第十五章 表一表快活的老猶太和南希小姐是何等寵愛奧立弗•退斯特。
第十六章 奧立弗•退斯特被南希領走之后的情況。
第十七章 奧立弗繼續倒運，引得一位前來倫敦的顯要人物敗壞他的名聲。
第十八章 時過境遷，奧立弗在那一班良師益友之中如何度日。
第十九章 一個值得留意的計划在本章討論定板。
第二十章 敘述奧立弗是如何被托付給威廉•賽克斯先生的。
第二十一章 遠征。
第二十二章 夜盜。
第二十三章 邦布爾先生和一位女士進行了一次愉快的交談，說明在某些時候甚至一位教區干事也會多情善感。
第二十四章 敘述一件非常乏味的事，本章雖然很短，但在這部傳記中卻相當重要。
第二十五章 在本章中，這部傳記要回過頭去講費金先生以及他的同伴了。
第二十六章 在這一章里，一個神秘的角色登場了，還發生了許多與這部傳記不可分割的事情。
第二十七章 為前一章極不禮貌地把一位女士拋在一旁賠禮補過。
第二十八章 找尋奧立弗，接着講述他的遭遇。
第二十九章 介紹一下奧立弗前來投靠的這一家人。
第三十章 敘述新來探訪的人對奧立弗有何印象。
第三十一章 緊急關頭。
第三十二章 奧立弗與好心的朋友們一起，開始過幸福的生活。
第三十三章 在這一章里，奧立弗和朋友們的歡樂遇到了一次意外挫折。
第三十四章 詳細介紹一位現在才出場的青年紳士，以及奧立弗的又一次奇遇。
第三十五章 奧立弗的奇遇不了了之。哈利•梅萊與露絲之間進行了一次相當重要的談話。
第三十六章 本章很短，單獨看起來似乎無關緊要，可是作為上一章的續篇，以及到時候讀者自會讀到的一章的伏筆，還是應該讀一下。
第三十七章 讀者在這一章里可以看到婚前婚后情況迥異的尋常現象。
第三十八章 邦布爾夫婦與孟可司先生夜間會晤的經過。
第三十九章 讀者早已熟知的幾個體面人物再次登場，並說明孟可司與老猶太是如何把他們很有價值的腦袋湊到一塊兒的。
第四十章 與上一章緊相銜接的一次奇怪的會見。
第四十一章 包含若干新的發現，說明意外之事往往接連發生，正如禍不單行一樣。
第四十二章 奧立弗的一位老相識顯示了明白無誤的天才特征，一躍成為首都的一位公眾人物。
第四十三章 本章講述逮不着的機靈鬼如何落難。
第四十四章 到了向露絲•梅萊履行諾言的時候，南希卻無法前往。
第四十五章 諾亞•克雷波爾受雇為費金執行一項秘密使命。
第四十六章 赴約。
第四十七章 致命的后果。
第四十八章 賽克斯出逃。
第四十九章 孟可司與布朗羅先生終於會面了，記述他們的談話以及打斷這次談話的消息。
第五十章 追與逃。
第五十一章 本章要解開好幾個疑團，並議成一門只字不提財禮的親事。
第五十二章 費金在人世的最后一夜。
第五十三章 最后一章。
譯后記

關於狄更斯和他的小說藝術，心里早有一些想法，趁寫這篇前言之便，說出來，就正於廣大狄更斯愛好者。

《霧都孤兒》是狄更斯第二部長篇小說。這位年僅二十五歲的小說家決心學習英國現實主義畫家威廉•荷加斯（William Hogarth，1697-1764）的榜樣，勇敢地直面人生，真實地表現當時倫敦貧民窟的悲慘生活。他抱着一個崇高的道德意圖：抗議社會的不公，並喚起社會輿論，推行改革，使處於水深火熱中的貧民得到救助。正因為如此，狄更斯歷來被我國及前蘇聯學者界定為「英國文學上批判現實主義的創始人和最偉大的代表」。對此，我有一些不同的見解：文學藝術是一種特殊的社會意識形態，它必然是社會存在的反映。但是，我們決不能把反映現實的文學都說成是現實主義文學，把「現實主義」的外延無限擴展。事實上，作家運用的創作方法多種多樣，因人而異，這和作家的特殊氣質和性格特點密切相關。狄更斯的創作，想像力極為豐富，充滿詩的激情，他着意渲染自己的道德理想，處處突破自然的忠實臨摹，借用一句歌德的話：它比自然高了一層。這和薩克雷、特洛羅普等堅持的客觀、冷靜、嚴格寫實的方法有顯著的區別。