年初，靜靜地在心底植下一株愛情草，日日細細剪枝、施肥和澆水，希望春天的戀情有結果的甜蜜。不求淒絕美絕，不望纏綿悱惻，只期待在人來人往的波流裡，有一張熱切的面容只屬於自己…作者在分成〈相思林〉〈太陽花〉〈愛情草〉〈園中霧〉〈漂泊吟〉五個卷帙裡，將世間的各種情感面向，和有情眾生的悲欣離聚，過細膩跳動且充滿多重意象的筆觸，以詩的形式、詩的語言及詩的韻致，譜成一首情感的曼妙華爾滋！
作者簡介
簡捷本名簡清淵。一暢五六年生於屏東。國立台灣藝術學院美術係西畫組畢業。他左手寫詩，右手作畫。更是現在中少見如詩所言的「溫柔敦厚」品質的細膩男子。在他的作品裡，總見得那顆善感敏銳的心，對萬事萬物、千情萬愛有著如歌的喟嘆、低迴、惋惜與憐愛，更看到失落已久的詩人寬宏無私、卻深刻美好的人間景致。曾獲中國時報文學獎新討首、合報文學獎新詩首將和新聞局雜誌類美術設計金鼎獎。現職美國華商年鑑出版公司經理，作品散見國內外各大報刊雜誌。
美麗的錯誤──自序
卷一相思林
汲水者／呼喚／筆舞／狩獵／閱讀／如果／提燈的小精靈／羽殤／森林日記／相思森／讀你／泅泳者／誰來晚餐
卷二太陽花
向日葵／寄居蟹／月戀／邀大海對飲／詩香魚／第五季映像／傳說中的鏡湖／晨曦站在門外／眼淚／初雪／搖籃／鏡湖
卷三愛情草
愛情紀念日／我並不願回想／態度問題／溫柔違規／愛情草／循著美麗的軌跡／有你的日子／車站即景／用淚煮一壺茶／花落有韻／窗景／戀情終端／網琴／雨別
卷四園中霧
衣之輓歌／花園／焚蝶／孕誕／地問／天答／足跡／火／祕密／園中有霧／潮汐／火光／飛蛾／憂鬱海岸／重逢
卷五漂泊吟
旅伴／九指弦歌／曉霧／今夜，我的思念露宿何方／雨，落在心口／藍的深處／四季流轉／生之四問／流浪者之歌／離別／還鄉／無解的謎題／打卡鐘／漂泊吟唱／苦候／雨中的眼睛／夜間飛行／夜雨／海風
我的第一首詩是由於「恐懼」而產生的。
「一個女子在詩人的詩中，永遠不會老去，但詩人，他自己卻老死去了。」時間是無情的殺手，對我們薄脆的生合無休止地脅迫：想到我們的生命並不比一株花草更禁得住風雨，不由人不顫驚。歲月是冷酷的眼睛，時時在窺伺我們那一點點對生命的眷戀。死神只有挪動兩根名為「意外」的指頭，剎那能把我們精心描繪的生合圖撕得粉碎。
由於恐懼，我的心是憂傷的。於是我寫了第一首詩，題為「偉大殺人者誥白書」，寫的就是時間流逝的冷酷無情，寫時間這偉大殺手一出擊，無人能佯免的哀傷。開始寫成一百五十，後來縮成五十行。雖然我曾自鳴得意了一陣子，但那首詩存在的理由只是驗證了「詩短未必好，壞詩一定長」的道理而已；當然那是一首壞詩。
誠然，「寫一首壞詩的樂趣，勝過讀一首好詩」。開始是有趣的文字遊戲，慢慢寫來卻發現好詩確實難得。而詩在經過想像與經驗相互追逐這種充滿挑釁味的遊戲之後，到遊戲手法漸趨成熟時，必會慢慢積澱為自我思考反省的對象。「詩者，志之所之也，在心為志，發言為詩。」詩經大序闡明詩的角色，經數千年仍然形象鮮新、意義明確。詩人原擁有旭日東昇般的崇高地位，怎麼如今卻成為「文學動物園裡的稀有動物」？
稀有動物豈不更彌足珍貴？怎不見劃區保育？
有人笑說我那顆詩種籽隱埋了將近四十年才突然冒芽，事實如此。像許多人一樣，對詩是什麼還不甚了解的時候，我就開始寫詩了。因為有了開始，引起我對古典詩詞的興趣。
閱覽之餘，在驚嘆古人偉大，仰之彌高的同時，也認識到詩是心血精力的凝聚，大則可以是我們用以詮釋宇宙人生的一份主觀意見，小而可以是個人哀樂所留下的真實紀錄。
語不驚人死不休，當然是鼓勵詩人下筆要跳脫窠臼，以能創新翻奇為貴。一首詩要寫得深廣妙奇，就更困難了。不能否認確有天才能夠「文章本天成」，隨手寫出一首好詩來。但吵手既是「偶得之」，畢竟還是少數；大部分好詩之所以好，都是因為經過千錘百鍊才出爐的。姜白石曾說：「詩之不工，只是不精思耳。」我那些能和讀者見面的詩，也都是經過十八相送才出門的；雖未千錘，多敲鍵十幾次更改總是難免。那些躺在卷夾深宮裡的退稿，只好則望有朝一日春風吹起時能浴火重生了。
因此，寫詩的人便常會在尋句與尋意的長廊徘徊，在奇語與常語的楚河漢界舉棋不定。在尋尋覓覓的參與行動中，像是個捕魚人面對海洋，面對龐大的好奇、渴望、掙扎與未知。那上下求索的茫然與驚奇便產生了致命的樂趣！
玩物會喪志，寫詩會上癮，如果加上發表欲波助瀾，有報紙詩刊願意刊行，簡直如癡如醉，不可收拾！誰能有那麼多的志可以發言為詩？無奈寫詩的樹欲靜而風不止，詩人可憐，寫詩不輟，其實他是身不由己！
西班雅畫家米羅的話更讓詩人難以自拔：「給我一個起點、一粒塵埃，或一道光芒，會衍生成一條線，而一條線便能讓我啟動整個世界。」一首詩造就一種和諧的秩序，一首詩自成一個圓融的世界。有什麼比創造一個世界更吸引人的工作？
當然，寫詩不能永遠躲在西線，戰事仍是不可避免，而且可能是內憂外患同時併發。除了內在心靈深處的呼喚會逐漸微弱之外，外在環境的強音也常能令詩人無法承受。
「詩是票房毐藥！」步身出版界的朋友給我忠告。「沒有經濟效益！」另一位會計師朋友苦口婆心，關心我的錢途。認為文字創作也要認清主流非主流之辨，然後為之。因為心情已過中年，終日為五斗米折腰的人沒有多餘的時間可以揮霍，更沒有權利再為賦「新詩」強說愁。這愁，指的是生計。
看來，我為詩是個錯誤呢！雖然詩的世界是那麼美麗！
我並不怎麼愁，現在寫詩，不再期望像結束一場戰爭一樣，每次非把一首詩完成不可。可為下靈光一閃的意象，或幾句，或一段。再從這些葉瓣去尋找枝梗，摸著軀幹抵達根鬚，最後成其為一朵花或株樹。
有一個盒子，我名之為Rodopen（樂多般）──脫胎於Pandora\’sBox（潘朵拉的盒子）。平常隨手記下隻字片語，就往盒裡丟，過些時日再拿著這些詩的吉光片羽去發展成一首詩。像我看到鋼琴那麼多鍵，看到彈琴人的手指在其上行雲流水，就聯想到千手觀音／在你橫陳玉體上泳」，存在「樂多般」中。後來就憑這句詩發展成「鋼琴」這首詩，純醉是睹物思情、有感而發而已。如果有人讀出其中有性的隱喻，保證不是寫詩人的本意。
文思能如泉湧，當然令人艷羡；但寫討如能生活化，應更能持久。求其細水長流，時時是詩機，處可萌芽；企使寫作持續不輟的發動機才不會思為沒加油而戛然停工。
經無限好，而今似乎已近黃昏。不論詩是否式微，我篤信「一旦寫詩，終生詩人」。在此藉改鄭愁予名句作結：詩，你的心是小小的寂城向晚／我達達的敲鍵是美麗的錯誤／我不是過客／是個歸人！
