編劇心理學：在劇本中建構衝突

　　本書對電影編劇、拍電影的人、電影分析者，以及電影和心理學的學生而言，是一本必讀的書。本書的目的就是要成為那些渴望寫出成功的劇本，或拍出成功電影之人的寶典。尹迪克博士對那些複雜的心理學概念、角色特徵，以及情節線的敘述，是清晰而且直接的。他的書直接對角色發展、塑造與劇本分析，提供了具體的幫助。

　　要使你的故事生動起來，編劇們必須瞭解人類行為。運用這本書，編劇可以讓西格蒙•佛洛伊德、卡爾•容格、艾爾弗列德•阿德勒、艾里克•艾瑞克森和約瑟夫•坎伯成為他們的寫作伙伴。《編劇心理學》以具心理衝擊的角色和衝突，協助你書寫的技巧，你將學習到如何創造有說服力的動機，令人信服的認同發展，以及能產生逼真銀幕光影的原型。

作者簡介

威廉•尹迪克（William Indick）

　　於1993年自紐約大學取得心理學學士學位，1996年獲得音樂治療碩士學位。在從事了一段特殊教育教師和創作藝術治療師的工作後，於2000年，他又從康乃爾大學取得了發展心理學博士的學位。尹迪克博士是一位活躍的電影編劇、作家、編劇顧問，和位於紐約奧克戴爾道林大學的心理學助理教授，在那裡他開授了「電影中的心理學」、「西部片」、「電影中的認同」，以及「個人身分的建構」等課程。

譯者簡介

井迎兆

　　現職：
　　中國文化大學戲劇系專任副教授

　　學歷：
　　美國加州大學洛杉磯分校電影電視製作碩士
　　國立政治大學中文系畢業

　　紀錄片作品：
　　「1997香港人在台灣」
　　「九七 香港 台灣人」
　　「九七前後－台灣人在香港」
　　「作家身影－文學赤子：龍瑛宗的美麗與哀愁」
　　「作家身影－推巨石的人：王文興」
　　「大台中紀事二—筆歌墨舞」
　　
　　譯作：
　　電影剪接概論
　　電影分鏡概論—從意念到影像

　　著作：
　　電影剪接美學—說的藝術
　　追古爍金　筆墨揚輝 國畫大師 井松嶺

第一章戀母情結
 
佛洛伊德分析的中心思想是關於他的戀母情結的概念，這乃是從伊底帕斯神話發展而來的。在這個基本的典範中，含有許多佛洛伊德最偉大思想的基礎，如他結構的心理模型、衝動理論、閹割焦慮，以及許多其他的理論。戀母情結的主題在電影中是無所不在的，因為它描繪了角色發展的兩個最基本要素：道德智慧的統合和成熟的浪漫關係的形成。
 
當你寫劇本的時候，會產生許多不同的情節要素和角色發展，但故事裡核心的議題很少與這兩個要素產生嚴重的分歧，不管影片中發生什麼事，主要角色通常都在企圖獲得某種道德的勝利，或者這角色就是在試圖獲取他所愛之人的芳心，許多電影情節都具備了這兩種要素。所以，徹底瞭解戀母情結是編劇要講好一個故事重要的基礎，而這故事是具備有角色發展的基本心理議題的。
 
戀母情結可以用具體的或象徵的方式來詮釋，在佛洛伊德的「性心理」觀點裡，男嬰孩有在性上與母親結合的慾念。佛洛伊德在他的─「嬰兒性心理」理論裡直言不諱地說，嬰兒與小孩有強烈的性慾，正如成人一樣。根據這個說法，吸吮乳房、擁抱、洗澡、親吻和所有其他嬰兒與母親間親密的行為，本質上就是性的經驗。
 
一種較不直接的解釋將戀母情結視作一種隱喻，即兒子對母親的愛與感情的慾求，而非一種性的結合的慾望。對於佛洛伊德理論全面性的瞭解，需要一種總括性的角度的來理解兒子對母親的慾望，作為一種愛和感情的需要，而這種愛與感情也是充滿性的慾望的。至終兒子會長為成人，而他的愛與性的慾望將會投射到另一個女人的身上，因此，戀母情結的解決就成了浪漫關係之形成的主要元素。
 
戀父情結
 
佛洛伊德的觀點已經因著他的男性中心主義而飽受攻擊，然而佛洛伊德對於自己傾向於直覺地將男性議題解釋為普遍的心理議題並不感到歉意。即使他臨床的工作多數是針對女性的病人，佛洛伊德仍然承認：「儘管我作了三十年的研究，我仍然無法回答那從未被回答的偉大問題：倒底女人要的是什麼？」當然，戀母情結只是佛洛伊德男性中心主義的一個案例，而佛洛伊德的修正主義者也提出了戀父情結，作為戀母情結的女性對位，說明女嬰孩對父親所發展出的一種熱情的慾望。