羅曼菲:紅塵舞者(緬懷紀念版+電影書衣)

羅曼菲:紅塵舞者(緬懷紀念版+電影書衣)
定價:320
NT $ 240 ~ 288
  • 作者:徐開塵
  • 出版社:聯合文學
  • 出版日期:2017-08-11
  • 語言:繁體中文
  • ISBN10:9863232246
  • ISBN13:9789863232247
  • 裝訂:平裝 / 248頁 / 25k正 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 部份全彩 / 初版
 

內容簡介

「一直以來都是命運把我推向對的環境。」
──舞者羅曼菲

從雲門舞集、百老匯,一路來到雲門2、台北越界舞團、北藝大舞蹈系……
羅曼菲多元的身分與豐富的生命經歷,造就她不平凡的一生。

羅曼菲生前唯一認可傳記
逝世11週年緬懷再版
【特別收錄】電影書衣╳ 20組珍藏彩照

  林懷民讚譽羅曼菲為「天生舞者」,她的每一個步伐都為舞蹈而生,她的生命與舞蹈緊密相繫,即便在最早的時候,她還沒想過要成為一位舞者。

  但是身邊的人,造就了今天的她:楊牧教授的提攜與愛護,林懷民老師的惜才,好友徐璐、李烈、平珩的陪伴,以及她的戀情和人生經歷,讓她的藝術生命得以精彩動人。

  從出演雲門舞集的《白蛇傳》、百老匯歌舞劇《國王與我》,以及林懷民為她量身打造的獨舞作品《輓歌》……,到她編創的舞作《羽化》、《心之安放》、《騷動的靈魂》、《蘆葦地帶》等,不論表演或創作,都展現了她不同時期的特質與魅力,從歌詠青春的燦然,到從容自在的中年,乃至因病而淡然的晚期,舞蹈側寫了她的生命經驗,也呈現了她最真實而飽滿的生命力。

  ◎曼菲語錄
  「雲門是讓我真正成長的地方。雲門也是第一個令我感到挫敗的地方。」
  「舞蹈是我人生最重要的選擇!」
  「我寧願是電影《臥虎藏龍》裡的玉嬌龍,也不要做不敢把愛說出口的余秀蓮。」
  「愛情是我人生經驗中重要的累積,這些經驗造成今日的我,也幫助我走向藝術。」

  ◎他們眼裡的羅曼菲
  「她連靈魂都充滿骨感,與她相處時,都能感覺到她靈魂的支架。她真是一個為舞蹈量身打造的人。」──羅智成(詩人‧作家)
  「羅曼菲就是天生的舞者。」──林懷民(雲門舞集創辦人兼藝術總監)
  「她從來都是率性而為,跟著感覺走,不在乎別人的想法。」──林克華(舞台燈光設計)
  「她對舞蹈的全心投入,正是感情世界的反射。一個女人若不是在感情上有波折,不會這樣用生命投入工作。」──溫慶珠
  「曼菲在藝術上不斷追求成長,迸出亮麗的火花。也許她最愛的不是哪一個人,而是舞蹈。」──羅伊菲

  ◎羅曼菲人生紀事
  1955年生於台北,成長於宜蘭。
  1981年演出林懷民舞作《白蛇傳》中「白蛇」一角,為羅曼菲首次於雲門獲得的重要角色。
  1983年赴美習舞,參與百老匯歌舞劇《國王與我》巡迴演出,與知名美國影壇巨星、奧斯卡金像獎得主尤‧伯連納同台演出。
  1985年獲紐約大學舞蹈碩士學位。
  1985年於國立台北藝術大學(原為國立藝術學院)舞蹈系任教,後任舞蹈系主任、研究所所長,創辦該校舞蹈系七年一貫制。
  1986年發表舞作《羽化》,同年應香港城市當代舞團邀約演出黎海寧《謫仙記》。
  1994年與雲門第一代舞者吳素君、鄭淑姬、葉台竹共同創立「台北越界舞團」,發表創團作品《失樂園》。
  1998年發表舞作《蝕》,並演出林懷民作品《白》。
  1999年獲頒第22屆吳三連藝術獎;推出舞作《騷動的靈魂》;同年,雲門舞集2成立,獲邀任藝術總監。
  2000年獲頒第4屆國家文化藝術基金會文藝獎舞蹈類獎;發表舞作《蛇的練習三種》及參與黎海寧《愛玲說》、何曉玫《捉畫》演出。
  2002年發表作品《蘆葦地帶》。
  2006年逝世。

  ※《曼菲》MANFEI獲選2017年台北電影節閉幕片後,將在2017年9月15日正式上映,綺麗起舞。台北、中壢、宜蘭、台中和高雄均會上映,詳細資訊請見《曼菲》電影粉絲頁(goo.gl/5E8yVi)。
 

作者介紹

作者簡介

徐開塵


  文字工作者。曾任《民生報》藝文記者,台灣文創發展股份有限公司總經理室經理,臺北市文化基金會臺北藝術節統籌部執行總監;現為非常木蘭股份有限公司總監。

  著有《喧蟬鬧荷說九歌》(與林懷民、紀慧玲合著)、《紅塵舞者──羅曼菲》、《劇場追夢人──林璟如》、《當花開的時候》(與駱亭伶合著)等書。曾獲「吳舜文新聞獎」及「兩岸關係暨大陸新聞報導獎」。
 
 

目錄


楔子
第1章 快樂童年
第2章 大學生涯不是夢
第3章 與雲門結緣
第4章 美國朝聖之旅
第5章 生命之舞
第6章 舞台人生
第7章 自在扮演多元角色
第8章 生活與感情

附錄一篇名頁圖說
附錄二羅曼菲重要演出與創作紀事
 
 



◎財團法人國家文化藝術基金會


  國家文化藝術基金會文藝獎自從民國八十五年設立以來,經過了前面三屆的努力,已在社會上建立聲望、受到大眾的肯定,咸認為是文化界的最高榮譽。八十九年第四屆的文藝獎得獎者,分別為文學類的楊牧先生、美術類的夏陽先生、音樂類的朱宗慶先生、舞蹈類的羅曼菲女士,以及戲劇類的王海玲女士。

  國家文化藝術基金會文藝獎的設立宗旨,是為鼓勵具有累積性成就之傑出文藝工作者,以全面提升藝文水準。本屆文藝獎得獎者的成就,所呈現出來多元化的內涵和風貌,反映了這個時代的精神特色,這也正是本基金會設立文藝獎的意涵所在。

  本年度的文藝獎得主,他們的藝術成就,或具國際藝術觀、或為台灣現代主義重新詮釋整理。他們在各自的專業領域,樹立了典範;同時也豐富了全體國人所共有、共享的文化資產。文化評論者楊照先生說:這五位得獎者,因為擁有堅持與紀律的心靈力量,才能使充沛的創造力,不流於一時的激情而成為堅實的作品。

  本屆評審一致對羅曼菲女士累積性的成就,有以下的共識:認為羅曼菲女士長期致力於舞蹈環境的提升及視野的開拓,並致力於舞蹈教育、推廣及國際交流,對於舞蹈生態的演進有深遠的影響。而其得獎理由為:「長期在國內外舞台表演及編舞,表現傑出;成立『台北越界舞團』,促進舞蹈生態的多元發展;創辦『亞洲青年編舞營』及『舞蹈新鮮人系列』,拓展新生代舞蹈創作的空間;設立國內第一所舞蹈研究所,以及七年一貫制的舞蹈教育體制,對國內舞蹈人才養成有顯著貢獻;同時羅曼菲女士也致力於國際舞蹈交流活動,成效卓著。」

  國藝會委由聯合文學所編輯出版,羅曼菲女士之傳記終於付梓,希望透過這本傳記,讀者有機會在其作品之外,了解她的生平,追循其藝術創作的根源脈絡。
 
 

內容連載

羅曼菲說:「我最喜歡的還是當一個舞者,享受跳舞的快樂。」
 
她是個隨性自在的人,不喜歡規律的生活節奏,講求自由,不給自己壓力。因此早年加入雲門時,林懷明對舞者嚴格的「紀律」訓練,使她顯得扞格不入。她坦承那段日子的磨練,讓她學會紀律,懂得自我要求,日後在舞蹈事業開展上助益良多。
 
做為舞者,羅曼菲已習慣把自己交給編舞家,尊重創作者的意願,努力去體會編舞家企圖營造的情境,作品的意涵,自己的角色,與其他舞者間的互動關係。
 
排演時,她從來不會問編舞家一個動作背後的意義,想要傳達什麼訊息,反而是在接到指令後,自己嘗試尋找「舞蹈的句子」。
 
「跳舞和寫文章一樣,由一個動作一個動作組句子,句子再串成段落,組成完整的作品。」她說,其實舞蹈的句子和我們平時說話的句子一樣,要有句法、節奏和感覺。當舞者能夠清楚掌握這個基本原理,很容易找到適切的肢體語言和詮釋的方法。
 
有時候她的感覺和想像與編舞家一拍即合,工作起來很順暢。不過,當她的理解和詮釋,與創作者的期望有出入時,排練會像被「卡住」一樣,必須停下來。這個時候,她會主動和編舞家溝通,重新尋找對的感覺和表演方式。
 
例如一九九八年林懷民為台北越界舞者創作《白》,發展動作時,林老師要求這幾個四十歲以上的舞者,單腳旋轉、劈腿跳躍等技術性強的動作,他們嘴上求饒,還是全力以赴,做到編舞家滿意為止。
 
「在舞台上,舞者是透過眼神、表情和動作在表演。如果舞者本身不清楚扮演的角色,情緒的拿捏,在動作上絕對會洩漏自己的心虛,台下的觀眾也一定可以感覺出來。」羅曼菲覺得把肢體動作記熟練會很容易,可是要恰如其分地詮釋舞作,舞者必須把自己完全融入作品裡。
 
這不是一次十次的練習,而是經年累月的磨練。「跳舞好像修身養性」,羅曼菲認為舞蹈是要花時間去耕耘,有耐心,學習反芻和沉澱,才能做到心靈和身體的平衡。
 
羅曼菲在林懷民獨舞《輓歌》中的演出,可說是多年修身的心得最淋漓盡致的表現。看過《輓歌》的觀眾,幾乎都讚不絕口,難以忘懷。其實,並非只有《輓歌》這樣厚重的作品,她才全心投入演練。對她來說,每一次都是新的開始。
 

 
台北越界舞團的成立,象徵著羅曼菲舞台表演的一個分水嶺。
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