提琴的制作與修復

第一章 歷史的回顧
1.1 提琴發展的社會背景
1.2 提琴的發展過程
1.3 小提琴形狀的剖析
第二章 制作和修復的基礎知識
2.1 概述
2.2 木材的基本知識
2.3 修琴前的準備工作
第三章 古代制琴大師
3.1 布雷西亞學派
3.2 克雷莫那學派
3.3 斯坦因納
第四章 提琴的形狀和模具
4.1 模具
4.2 樣板的制作
4.3 模具的制作
4.4 修琴用的模具
第五章 側板框
5.1 制作側板框
5.2 修理側板框
第六章 背板
6.1 背板的制作
6.2 背板的修復
第七章 面板
7.1 面板的制作
7.2 面板的修復
第八章 琴頸和旋首
8.1 琴頸和旋首的制作
8.2 琴頸和旋首的修理
第九章 附件
9.1 配件
9.2 琴弓
第十章 組裝和調音
10.1 組裝琴體
10.2 調音
10.3 關于音色
10.4 克雷莫那學派的方法
第十一章 工具
11.1 測量工具
11.2 切削工具
11.3 鋸割工具
11.4 銼磨工具
11.5 拋光工具
11.6 磨刀
11.7 電動工具
11.8 夾具和夾子
11.9 其他工具
11.10 膠
第十二章 漆
12.1 制漆用的材料
12.2 著色劑
12.3 漆的配制
12.4 刷漆技術
附錄一 參考文獻
附錄二 圖片索引
附錄三 表格索引

非常高興地看到由陳元光先生編著的《提琴的制作和修復》得以成書並出版。

小提琴制作在我國的歷史並不長久。20世紀30年代，以譚抒真先生為代表的我國第一代小提琴制作家開始制作小提琴。到50年代後，逐漸發展成為一個重要的行業。其間制作、生產了大批符合標準的小提琴，使小提琴成為我國人民普遍喜愛並樂于演奏的一種樂器。正是因為有了琴——這一從事音樂演奏最基本的前提條件，才使我國的音樂事業得以發展，滿足了人民對于文化的需求，並涌現出一大批優秀的小提琴家，馳譽世界。現在，我國已成為產量世界第一的小提琴制造大國。我國生產的小提琴大量出口，成為全世界人民喜愛的樂器。盡管如此，我們卻非常缺乏小提琴制作方面的書籍資料。雖然有許多外文書籍、資料，但對于大多數人來說，還是更樂于見到中文的書籍。陳元光先生的工作，正好適應了人們的這個需求。

陳元光先生是個資深的科技工作者。1998年，到我們班上進修，學習小提琴制作。在這本書中，他運用學習到的小提琴制作的知識，並參照國外小提琴制作的專著，把小提琴制作、修理、修復的基本原理都作了詳細的論述。相信凡是認真閱讀此書的讀者，都會從中受益。

小提琴誕生至今大約五百年。作為一件完全的人工制品，五百年來，基本保持原樣，很少有根本的變化。當然在這期間，數不清有多少人做了多少試驗，希望能改變小提琴。但是，人們還是普遍喜愛傳統的小提琴。這種情況，在今後相當長的時間里，看來不會有太大的變化。這同時也表明，小提琴制作作為一種專門的技藝，有其長期的傳統和嚴格的規範，不經過長期的學習和嚴格而規範的訓練，很難得其要領。這就更需要從事這項工作的人認真學習和研究，需要更多這方面的書籍資料。當然書籍不能代替鮮活的手工技藝，通讀文字不等于學會了實際制作。但是如果一個制作者滿足于手工操作，不去了解小提琴的歷史文化知識，不研究古今制作大師的作品，也很難達到很高的制作水平。把實際的制琴技藝轉為文字，以及把文字描述轉為實際的制琴技藝都不是一件容易的事。這都是我們需要做的事。忽視任一方面，都是不明智的。

目前我國是小提琴制造的大國，但並不是小提琴制造的強國。我們希望能提高我國小提琴制作的水平，期盼能制出更多高質量的小提琴。在這個過程中，陳元光先生的這本書，無疑是起了一個重要的促進作用。我們期盼有更多這樣的書籍問世。