畫壇春秋︰中國著名美術家訪談錄

序言
藝術家主要的工作是創造
走在前進的道路上
改革開放30年，西方藝術形式在中國
大道昌明天下聞
我與世紀之交的中國美協
新時期30年中國畫問題
國家文藝政策與中國美術的發展走向
同行中國美術30年
自作主張
你也不知道什麼時候才華離你遠去
後記

黨的的十一屆三中全會以來，伴隨著國家經濟體制改革的不斷深化和不斷擴大的對外開放，中國進人了一個新時期，中國美術事業發展的春天開始了。隨之而來的足美術界各個方面的變化。

在經歷十年動亂之後，鄧小平同志1979年lO月在中國文學藝術工作者第四次代表大會上的祝詞，使黨的文藝路線、方針、政策有了新的現實內容。小平同志在祝詞中提出了“黨對文藝工作的領導，不是發號施令，不是要求文藝從屬于臨時的、具體的、直接的政治任務”，“在文藝創作、文藝批評領域行政命令必須廢止”。小平同志提出“文藝這種復雜的精神勞動，需要文藝家發揮個人的創新精神。？寫什麼和怎樣寫，只能由文藝家在藝術實踐中去探索和逐步解決，在這方面不要橫加干涉”。這對于經歷過“文革”厄運，正在逐漸恢復藝術創作的藝術家，是還給了他們從事藝術創作的主體地位。藝術需要從審美創造延伸出社會功能，藝術家可以用自己的作品承擔社會責任，通過對形式語言的探索。向廣大人民群眾奉獻出優秀的藝術作品，以滿足人們的審美需求。文藝在堅持“二為”方向和“雙百”方針的同時，也將吏加開放。新時期黨的文藝方針、政策體現了對藝術規律和藝術家的尊重，藝術家從心底涌出廠由衷的喜悅和激情。

正因為如此，30年來中國美術事業的繁榮和發展有了穩定、寬松、適宜的政治和社會環境。在洋溢著春意的氛圍咀，出現了從來沒有過的藝術的多元、多樣和繁榮，美術園地呈現出“百花齊放”“百家爭鳴”“洋為中用”“佔為今用”的大好局面，使藝術體現出了廣泛的富有生機的人民性。

美術界在改革開放的推動和鼓舞下，經歷了自身的思想解放和藝術實踐的歷程。青年人有了新的價值取向，成為探索和追求新的藝術思想和新形式的主力，主流的美術一直保持著關心現實生活和文化傳統的熱情，構建著時代的｝旋律。美術家在抒發情懷和自我陶冶，表達著他們對社會和生活的傾情與關注、謳歌與批判。藝術創造沖破了舊有的模式和既定題材的局限，美術作品發出了人格化和有思想的聲音。藝術家可以為了藝術選擇題材和語言，藝術家為了藝術在不斷地豐富自己的新生活。

改革開放使中國很快進入了世界化的信息時代。文化藝術的交流日趨頻繁，許許多多的中國美術家走出去，走出藝術封閉的狀態。同樣，許許多多國外的藝術也被介紹或引進到國內，對世界文化的了解成為更多美術家的直接體驗和思想判斷。信息傳播的中間環節減少了，美術家獲得了親臨其境感知世界藝術的可能與機會，充實了個人的藝術閱歷。在中西文化藝術兼容許蓄、不斷交流的背景下，從回避或恐懼談論形式美，到廓清了形式美和形式主義的分界，從對人體藝術的重新認識到對新潮美術的包容，從對西方現代主義及後現代主義的排斥到合理地有選擇地汲取，從對民族傳統文化輕妄的虛無態度，到對傳統文化在當今社會文化及其價值體系重構中意義的重新認識，直至今天以國家工程立項的重大歷史題材美術創作等等，均寓示著改革開放30年中國社會及文化藝術所發生的巨大變遷。

在藝術上“尊重差異，包容多樣”，美術的領域在延伸和擴大，專業和大眾的美術活動廣為開展。從黨的文藝方針政策到藝術家的創作和文藝批評，以至大眾的審美需求和接受能力，都對新時期美術的發展形成了越來越好的環境，美術家藝術創作和個人發展空間越來越大。古典的、現代的，中國的、外國的，架上的、觀念的，以及各種媒介材質的……總之，紛繁的信息使藝術思想、價值觀念、學科疆界、技術方法等等諸多方面的差異交錯成為現實的藝術狀況。在藝術和學術的範疇，美術家面對的內容和可以探索的問題越來越寬博和深人，涉及了藝術世界的各個方面。美術創作、展覽、出版，美術專業機構和社團組織的活動，美術教育和美術的普及，美術家多彩的生活，這30年都有令人矚目的變化。伴隨著藝術品市場的興起、藝術的價值通過市場的價格認同，藝術和藝術文化創意產業也開始有了新的定位。藝術和市場開始共命運，這也成為和美術相關的新的社會環境特色。