諾貝爾文學獎百年風華:不朽的作品與他們的故事

諾貝爾文學獎百年風華:不朽的作品與他們的故事
定價:540
NT $ 427 ~ 486
  • 作者:汪兆騫
  • 出版社:大旗出版社
  • 出版日期:2020-07-01
  • 語言:繁體中文
  • ISBN10:986990453X
  • ISBN13:9789869904537
  • 裝訂:平裝 / 544頁 / 17 x 23 x 2.72 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
 

內容簡介

並非每個傳唱的經典文學都能獲得諾貝爾文學獎,
但獲得諾貝爾文學獎的作品,必能成為永垂不朽的文學作品。
 
  每年十月的第一個星期四,瑞典時間下午一點,全世界翹首以盼,新的諾貝爾文學獎得主,即將誕生——
 
  自幼離開母國,於英國成長的作家石黑一雄,是如何透過回憶與故事,跨越種族與國籍的藩籬,寫出深邃迷人,打動世人的小說。
  
  美國唱作家巴布‧狄倫,一把吉他一只口琴,傳唱出激勵人心的樂曲,成為唯一獲得諾貝爾文學獎的歌手,他的音樂,影響世界深遠。
 
  匈牙利作家因惹‧卡爾特斯,十五歲時因猶太血統被送入德國納粹奧斯維辛集中營,僥倖從毒氣殺人室、焚屍爐和堆積如山的屍骨中爬出,拿起筆,為歷史出庭作證,寫出屬於他的「見證的文學」。
 
  《老人與海》的作者海明威,在第一次技界大戰爆發後,以美國紅十字會戰地服務隊身分,開赴義大利前線,身中兩百三十多塊彈片,經歷十三次手術,更換了人造膝蓋,英勇作戰,榮獲十字軍功章和勇敢獎章,卻無法逃離自殺的不歸路。
 
  前英國首相邱吉爾,以親身經歷寫成《第二次世界大戰回憶錄》,史料真實詳盡,具有極高的歷史價值,邱吉爾秉筆直書,力求客觀公正,「竭盡所能極其謹慎地核實材料」,捍衛人類價值,而獲得了諾貝爾文學獎殊榮。
 
  諾貝爾文學獎被視為世界最具權威性、最重要的文學獎項,每一屆獲獎著公布,必能引起全世界關注,更能為得獎者母國與民族,帶來無上的光榮,這些受到肯定的不朽文學,值得世人細細品讀。
 
  作者從多元文化的介入中產生出的歷史眼光,向讀者揭示諾貝爾文學獎作家的創作成就和作品特點,以及作品在世界文學中的特殊意義。透過揭示諾貝爾文學獎獲獎者的背後那些複雜曲折的人生故事,幫助讀者理解諾貝爾文學獎的深層意義。
 
賜言推薦
 
  「一部不可不讀的書,引導你悠遊人類頂級文學的百年風華。」——中央研究院院士、國家文學博士 曾永義
 
  「本書是現代世界文學最重要的一分名單,篇篇皆是精采的傳記極短篇,又具豐富文化內容,開卷後教人無法釋手。」——暨南大學外文系副教授、多部諾貝爾文學作品翻譯者 林為正
 
  「以海納百川的博雅視野,管窺文學大家的靈魂特質。文風不卑不亢,點評明朗通達。」——淡江大學中文系副教授、莫言文學研究學者 黃文倩
 

作者介紹

作者簡介
 
汪兆騫
 
  生於1941年,中國人民文學出版社編審,原《當代》副主編兼《文學故事報》主編。
 
  著有《往事流光》、《春明門內客》、《記憶飄逝》、《紫塞煙雲》、《張騫》等,新近出版有《文壇亦江湖》以及民國大師集體傳記《民國清流》(大旗出版社),廣受讀者好評。
 

目錄

第一百一十二屆(2019年):彼得•漢德克
第一百一十一屆(2018年):奧爾嘉•朵卡荻
第一百一十屆(2017年):石黑一雄
第一百零九屆(2016年):巴布•狄倫
第一百零八屆(2015年):斯維拉娜•亞歷珊卓娜•亞歷塞維奇
第一百零七屆(2014年):派屈克•莫迪亞諾
第一百零六屆(2013年):艾莉絲•孟若
第一百零五屆(2012年):莫言
第一百零四屆(2011年):托馬斯•特朗斯特羅默
第一百零三屆(2010年):馬利歐•巴爾加斯•尤薩
第一百零二屆(2009年):赫塔•米勒
第一百零一屆(2008年):讓-馬里•古斯塔夫‧勒克萊齊奧
第一百屆(2007年):多麗絲•萊辛
第九十九屆(2006年):費里特‧奧罕‧帕慕克
第九十八屆(2005年):哈洛•品特
第九十七屆(2004年):艾爾弗雷德•耶利內克
第九十六屆(2003年):約翰•麥斯維爾•庫切
第九十五屆(2002年):因惹‧卡爾特斯
第九十四屆(2001年):維•蘇•奈波爾
第九十三屆(2003年):高行健
第九十二屆(1999年):鈞特‧葛拉斯
第九十一屆(1998年):喬賽‧薩拉馬戈
第九十屆(1997年):達里奧•霍
第八十九屆(1996年):維斯瓦娃•辛波絲卡
第八十八屆(1995年):謝默斯•希尼
第八十七屆(1994年):大江健三郎
第八十六屆(1993年):托尼•莫里森
第八十五屆(1992年):德里克•沃爾科特
第八十四屆(1991年):納丁•戈迪默
第八十三屆(1990年):奧克塔維奧•帕斯
第八十二屆(1989年):卡米洛•荷西•塞拉
第八十一屆(1988年):納吉布•馬哈福茲
第八十屆(1987年):約瑟夫•布羅茨基
第七十九屆(1986年):渥雷•索因卡
第七十八屆(1985年):克勞德•西蒙
第七十七屆(1984年):雅羅斯拉夫•塞弗爾特
第七十六屆(1983年):威廉•高汀
第七十五屆(1982年):馬奎斯
第七十四屆(1981年):埃利亞斯•卡內蒂
第七十三屆(1980年):切斯瓦夫•米沃什
第七十二屆(1979年):奧德修斯•埃里蒂斯
第七十一屆(1978年):以撒•巴什維斯•辛格
第七十屆(1977年):維森特‧阿萊克桑德雷
第六十九屆(1976年):索爾•貝婁
第六十八屆(1975年):埃烏傑尼奧•蒙塔萊
第六十七屆(1974年):埃溫特•詹森/哈里•馬丁遜
第六十六屆(1973年):派翠克•懷特
第六十五屆(1972年):海因里希•伯爾
第六十四屆(1971年):巴勃魯•聶魯達
第六十三屆(1970年):索忍尼辛
第六十二屆(1969年):薩繆爾‧貝克特
第六十一屆(1968年):川端康成
第六十屆(1967年):米格爾•安赫爾•阿斯圖里亞斯
第五十九屆(1966年):山謬•約瑟夫•阿格農/內莉•薩克斯
第五十八屆(1965年):米哈伊爾‧亞歷山大羅維奇‧蕭洛霍夫
第五十七屆(1964年):尚-保羅•沙特
第五十六屆(1963年):喬治•塞菲里斯第五十五屆(1962年):約翰•史坦貝克
第五十四屆(1961年):伊沃•安德里奇
第五十三屆(1960年):聖-瓊•佩斯
第五十二屆(1959年):薩瓦多爾•夸西莫多
第五十一屆(1958年):鮑里斯•列昂尼多維奇•帕斯捷爾納克
第五十屆(1957年):阿爾貝•卡繆
第四十九屆(1956年):胡安•拉蒙•希梅內斯
第四十八屆(1955年):哈爾多爾•基里揚•拉克斯內斯
第四十七屆(1954年):厄尼斯特•海明威
第四十六屆(1953年):溫斯頓•邱吉爾
第四十五屆(1952年):弗朗索瓦•莫里亞克
第四十四屆(1951年):佩爾•費比安•拉格奎斯特
第四十三屆(1950年):伯特蘭•羅素
第四十二屆(1949年):威廉•福克納
第四十一屆(1948年):艾略特
第四十屆(1947年):安德烈•紀德
第三十九屆(1946年):赫爾曼•赫塞
第三十八屆(1945年):加夫列拉•米斯特拉爾
第三十七屆(1944年):約翰尼斯•延森
第三十六屆(1939年):弗蘭斯•西蘭帕
第三十五屆(1938年):賽珍珠
第三十四屆(1937年):羅傑•馬丁•杜•加爾
第三十三屆(1936年):尤金•歐尼爾
第三十二屆(1934年):路伊吉•皮蘭德婁
第三十一屆(1933年):伊凡•亞歷克賽耶維奇•蒲寧
第三十屆(1932年):約翰•高爾斯華綏
第二十九屆(1931年):埃利克•卡爾費爾特
第二十八屆(1930年):辛克萊•路易斯
第二十七屆(1929年):保爾•湯瑪斯•曼
第二十六屆(1928年):西格麗德•溫塞特
第二十五屆(1927年):亨利•柏格森
第二十四屆(1926年):格拉齊亞•黛萊達
第二十三屆(1925年):喬治•蕭伯納
第二十二屆(1924年):瓦迪斯瓦夫•雷蒙特
第二十一屆(1923年):葉慈
第二十屆(1922年):哈辛托•貝納文特
第十九屆(1921年):阿納托爾•法朗士
第十八屆(1920年):克努特•漢森
第十七屆(1919年):卡爾•施皮特勒
第十六屆(1917年):卡爾•阿道爾夫•蓋勒魯普/亨利克•蓬托皮丹
第十五屆(1916年):維爾納•馮•海登斯坦
第十四屆(1915年):羅曼•羅蘭
第十三屆(1913年):泰戈爾
第十二屆(1912年):格哈特•霍普特曼
第十一屆(1911年):莫里斯•梅特林克
第十屆(1910年):保羅•海塞
第九屆(1909年):塞爾瑪•拉格洛夫
第八屆(1908年):魯道夫‧克里斯托夫‧奧伊肯
第七屆(1907年):魯德亞德.吉卜林
第六屆(1906年):焦蘇埃•卡爾杜奇
第五屆(1905年):亨利克•軒克維奇
第四屆(1904年):腓特烈•密斯特拉/何塞•埃切加賴
第三屆(1903年):比約恩斯徹納•比昂松
第二屆(1902年):特奧多爾•蒙森
第一屆(1901年):蘇利•普魯東
跋 關於諾貝爾文學獎
 

 
  關於諾貝爾文學獎
 
  文學一直在變革中前行,不斷穿越歷史隧道,至今文學空間的複雜性已經超出了文學史的論域,呈現出一種更為複雜多元的景觀。但是審視自我和社會,拷問人性,一直是文學的視域和生命。
 
  文學是人學,是靈魂的歷史,在塵埃與雲朵中溫暖眾生。其審美價值和意義的解讀,與任何獎項毫無關係。中國的曹雪芹無緣什麼獎項,俄國的托爾斯泰也未摘得諾獎桂冠,但絲毫影響不了他們的作品成為世界文學的經典。
 
  縱觀全世界的文學獎項,諾貝爾文學獎在全世界有著相當特殊的地位,它的獎金最為豐厚,儀式最為隆重,影響最為廣泛,地位也最為崇高。歷史證明,全世界公認的最優秀的作家,除了個別有遺珠之憾,幾乎都獲得了諾貝爾文學獎,因此諾貝爾文學獎被視為世界最具權威性、最重要的文學獎項。
 
  獲獎者和他的作品,因此被載入世界和自己國家的文學史冊,同時還往往被當作一個民族、一個國家的榮耀。但獲諾貝爾文學獎的作品僅僅是全人類優秀文學遺產的一部分。
 
  諾貝爾文學獎的創始者,是19世紀瑞典最著名的科學家之一,被人們稱為「炸藥大王」的阿爾弗雷德•貝恩哈德•諾貝爾(Alfred Bernhard Nobel,1833年10月21日—1896年12月10日)。
 
  他在逝世前立下遺囑,將因發明和製造炸藥所得總數約三千三百萬瑞典克朗,除少量贈予親友外,其餘全部留作基金。每年利用此款的利息作為獎金,獎勵全世界在科學、和平、文學事業上做出傑出貢獻的人。
 
  該獎分物理、化學、生物(或醫學)、文學、和平五項,後增設經濟學獎。從1901年開始迄今,諾貝爾文學獎已舉辦一百一十屆,獲獎者一百一十四位。
 
  諾貝爾文學獎由瑞典文學院所屬諾貝爾文學獎評委會負責評定。
 
  說到諾貝爾文學獎的評獎標準,不得不說說諾貝爾,他在讀了一位奧地利優秀女作家貝爾塔•馮•蘇特納(Bertha von Suttner)的號召人民放下武器,呼籲和平的小說《放下武器》後,立刻寫信給他的這位朋友說:「你大聲疾呼放下武器!然而,這話您說錯了,因為您自己已拿起了武器,因為您那富於魅力的風格和崇高的思想境界所帶來的影響,勝過並將永遠勝過步槍、機關槍、大炮以及其他一切殺人武器……但願您的傑作問世以後,上帝能允許人類消滅戰爭。」
 
  從諾貝爾上面的話中,我們不難讀出,諾貝爾已認識到文學之於人類,具有淨化靈魂、崇尚理想的教育意義。為了尊重諾貝爾本人對「文學即人學」的睿智見解,諾貝爾文學獎評委會將其表現人性的廣度和深度的唯一獲獎標準,寫進基本章程中,同時將獲獎範圍圈定為「具有文學價值的作品」,包括歷史和哲學著作。相關人士後來這樣解釋:「這項獎金授予文學界最傑出的作家,他的著作宣傳人類最崇高的理想,説明世人認識人的偉大究竟表現在什麼地方。」有時,諾獎的選擇,會讓固守文學舊夢,希望「追憶逝水年華的人失望,但不得不說瑞典文學院還是勇敢的,堅持基準的」,同時「敢於挑戰博彩時代,更敢於直面流行文化的強大外殼」(王曄語)。比如2017年,瑞典文學院推出了一位將傳統和流行的關係處理得恰到好處的優秀小說家,日裔英國作家石黑一雄,便是證明。
 
  作為獨立於政府和社會的組織,瑞典文學院及其所屬的諾貝爾文學獎評委會,一直避免干預政治。事實證明,對諾獎的種種猜忌,本身便是一種政治焦慮而已。但諾獎評獎因沒有絕對客觀的標準,院士的個人政治傾向及美學趣味又有所不同,評獎只有靠民主投票程式最後決定,因此其公正性、嚴肅性就不免打折扣,諾獎受到某些質疑很正常。同時,即便諾獎不干預政治,政治也會干預諾獎。
  
  我們不妨舉1958年諾貝爾文學獎的例子。那年,蘇聯的詩人帕斯捷爾納克寫的小說《日瓦戈醫生》以「對現代抒情詩歌以及俄羅斯小說偉大傳統做出的傑出貢獻」,獲得第五十一屆諾貝爾文學獎。鑒於此小說講述的是一位知識份子在十月革命前後三十多年間的歷史變革中遭受的坎坷命運,將批判的鋒芒指向尚未崩塌的蘇聯政權,再加上這屆諾獎另一位最具實力、蘇共中央委員肖洛霍夫的《靜靜的頓河》名落孫山,當時蘇官方斷言瑞典文學院的選擇是出於意識形態的考慮,是為了對抗蘇聯的政治姿態,反應極為激烈,竟然禁止帕斯捷爾納克到瑞典領獎,並取消其參加列寧文學獎的評選資格。而瑞典政府也有人批評諾貝爾文學獎評獎危及蘇瑞兩國外交關係。具有諷刺意味的是,七年以後,肖洛霍夫也以「那部關於頓河流域農村之史詩作品中所流露的活力與藝術熱忱——他借由這兩者在那部小說裡描寫了俄羅斯民族生活之某一歷史層面」的《靜靜的頓河》,興高采烈地從瑞典國王手中接過諾獎證書,蘇聯官方也皆大歡喜。因為政治訴求不同,圍繞諾貝爾文學獎的評選,有過幾次劍拔弩張,但是當我們清楚了歷史真相,不能不對當時的過分政治解讀莞爾一笑。
 
  諾貝爾文學獎的評獎流程也有特點。每年9月,瑞典文學院向世界發出邀請,徵求提名次年諾貝爾文學獎候選人。從次年2月1日起,諾貝爾文學獎評委會將有效提名交瑞典文學院審核。4月,評委會將初選名單壓縮至十五至二十人,再交瑞典文學院審核。到5月底,評委會提出五個人的候選名單。6月,全體院士閱讀其作品,然後,每位元院士提交推薦報告。9月,對最後的候選者進行近況調查。10月15日前,瑞典文學院公佈最終的頒獎決定和贊詞。一般情況下,對頒獎結果引起的爭議,瑞典文學院及評委會不予回應和置評。
 
  每年12月10日,諾貝爾逝世紀念日,瑞典國王會在斯德哥爾摩音樂廳舉行授獎典禮,並由獲獎者發表獲獎演說。
 
  出於歷史的原因,我們對諾貝爾文學獎的由來、性質、特點,特別是對獲獎作家的生平、經歷和命運,以及其作品的內容、思想、文學價值等缺乏足夠的瞭解,故編撰此書,力求「從多元文化的介入中產生出的歷史眼光」,向讀者揭示獲諾貝爾文學獎作家的創作成就和創作特點,以及其作品在世界文學中的特殊意義。另外,本書還力爭揭示作家獲諾貝爾文學獎背後那些曲折複雜的人生故事和戲劇,來幫助讀者理解諾貝爾文學獎的深層意義。
 
  但是,評價文學作品,原本是一相當主觀的活動。評價標準也取決於評者的意識形態、美學趣味、審美能力、自身經驗等諸多方面。筆者雖為一職業編輯,與文學打了一輩子交道,但囿於腹中詩書不多、世途閱歷不深,特別是在眼角眉梢爬上恁多暮氣之年,「隔千里兮共明月」,與海內外文學大師發些相知對晤的幽情與慨歎,已力不從心。前前後後斷斷續續經十多個春秋畫諾貝爾文學獎得主群像,不過是「驚鴻一瞥」,攬片羽于吉光,拾童蒙之香草而已,所論也未必切中肯綮,望讀者批評。
 
戊戌年秋於抱獨齋
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