陳振濂談中國繪畫史.元末到明

自序
隱居生涯的寫照——王蒙《谷口春耕圖》
點線勾皴的交響曲——《青卞隱居圖》欣賞
「隱」的立場——王蒙《夏山高隱圖》漫談
宋人的質實與王蒙的虛靈——同屬茂密
陸廣《丹台春曉圖》——談談署款與畫題
馬琬「三絕」——《春山青霽圖》雜感
江南秀士的「魯鈍」——馬琬《雪岡度關圖》
《合溪草堂圖》兼考趙元生平
陳汝言的韜略與奇氣
《山陰雲雪圖》——兼及方從義、高克恭比較談
《武夷歸棹圖》——「灑盡金壺墨」
超前的《高高亭圖》——方從義的表現主義
從杜牧的詩到周朗的畫——關於《杜秋圖》
臨摹的水准——張渥《九歌圖》
形式技巧的精凝與性格刻畫的平庸——張渥《雪夜訪戴圖》
肖像畫中的一代名作——王繹《楊竹西小像》
時替風移——從顧愷之到衛九鼎的《洛神圖》
柯九思——究竟誰是書畫同源的倡導者?
顧安的瘦竹
張遜與李衍爭能及其他
釋方厓《竹石》——「默坐對之如有聲」
《墨梅圖》——放羊娃王冕與仰慕林和靖
王冕的宣言——「不要人誇好顏色」
「當代絕藝」說王淵——《花竹禽雀圖》欣賞
忠臣烈士的遺澤——邊魯《花竹錦雉圖》
張中畫倒影——《枯荷鴛鴦圖》
一團迷霧的《鷹檜圖》
朱竹自宋克始
從沒骨到揮寫——王紱畫竹
王紱的尋找自我——《江山漁樂圖》
夏泉《戛玉秋聲圖》——「西涼十錠金」的價格
從《蜀山圖》看徐賁的大起大落
邊文進的人與畫——一個有趣的范例
觀念與作品的契合——王履《華山圖》
成也蕭何敗也蕭何——關於戴進的注重形式美感
李在與雪舟在宣德畫院中的交往
正宗的畫家與賢明的皇帝——明宣宗朱瞻基
《玉兔爭輝圖》——陳憲章的獨標新幟
《潭北草堂圖》的政治寓意與謝晉
書畫世家中的姚綬
精於唐律的「劉八句」與綿密幽媚的《夏雲欲雨圖》
《廬山高圖》——沈周的定鼎之作
靜謐的境界與清新的感受——《東庄圖冊》
沈周《慈烏圖》的價值——是「愛屋及烏」麽?
沈周《寫生冊》——是陸探微「一筆畫」的本意?
多樣的統一——談《滄洲趣圖卷》
將門之後孫隆與沒骨寫意的神來之筆——《草蟲翎毛冊》
《芙蓉鵝圖》——兼談孫隆的「身在曹營心在漢」
御賜「天下老神仙」——談鍾欽禮的心態
《花卉泉石圖》與徐霖的平生快事
林良的水墨寫意花鳥——與「浙派」山水畫同步
一份失敗的記錄——院畫家林良的水墨大寫意《灌木集禽圖》
永恆的技巧楷范——呂紀《桂菊山禽圖》
以畫作諫的「工」——從呂紀看明代院畫家的實際地位
劉俊《雪夜訪普圖》兼及明代的錦衣衛畫家
「今之馬遠」說王諤——《雪嶺風高圖》
孫艾——既非文人畫亦非院體畫
院畫家朱端——再談明代的錦衣衛畫家
欽賜狀元卻心存江湖的吳偉——《鐵笛圖》漫談
《踏雪尋梅圖》——蓬頭垢面的集大成者吳偉
《山雨欲來圖》——張路的得意之作
畫院外的「浙派」風格一兼談周臣的為學生所役
唐寅的曠達才情與襟抱——《落霞孤鶩圖》
《秋風紈扇圖》——唐寅寄情聲色一解
數百歲不世出的全才唐寅——《春雨鳴禽圖》
一味「仙氣」的代價——張靈《朝仙圖》
《湘君湘夫人圖》——文徵明的「古意」觀
才子群中的班首——文徵明《蘭亭修禊圖》的象征意義
《真賞齋圖》——文徵明晚年生活的寫照
從《花卉冊》看文徵明的老成持重
傳神的青綠設色《玉洞仙源圖》
折扇上的青綠山水——仇英的絕招
《子路問津圖》——仇英的人物故事畫
寫意花卉的一代宗師陳淳——以《葵石圖》為基准
《村居樂事圖》——陸治的憾事
兩度中輟與兩個平淡——關於美少年王轂祥
《都門柳色圖》——家族忤逆而畫風嫡傳的文伯仁
錢豪——地形准確的《虎丘山景圖》
以險絕致平正的居節《松下觀泉圖》
書家墨戲——周天球《墨蘭圖》
「聽雨勾風」——談徐渭的坎坷一生
《葡萄圖》的詩書畫聯璧
注重性靈的徐渭——「心為上，手次之」
孫克弘——富貴籠罩下的清淡
《墨筆花卉卷》——周之冕的「勾花點葉法」
針對軟媚而發——丁雲鵬《淵明漉酒圖》的「古拙」
花卉中的倪雲林風氣——王綦《梅花圖》
新安畫派的先聲——楊明時《古木修篁圖》的仿倪雲林
《高逸圖》——松動的董其昌：「古雅秀潤」?
董其昌在繪畫史上的集大成——「南北宗論」
吳振——以董其昌為盟主的華亭派諸家
《柴門流水圖》——談張宏的全能
附錄：中國繪畫年表(元末一明)