微觀.布拉姆斯
再探約翰尼斯的六月,換個方向,側視他如同一般卻又非比凡人的感情生活——此間傾訴他欲言又止、進退不得,終至屢屢維谷之意的,或許不是需要動用眾人、堆疊管弦的大部頭曲目,而是鍵盤與弦樂交織的奏鳴曲、弦樂與管樂的各種重奏、獨白但絕不留白的鋼琴與管風琴曲,以及未必明言情與志的藝術歌曲——同小事與小物嚅嚅成《微觀.布拉姆斯》之林,盡待一徜。
1失落的世界: 逛唱片行:一種消逝的樂趣(blue97)
「對愛樂者而言,那就像是一座寶山,心中的一塊聖地,同時更讓逛唱片行像是一種朝聖,伴隨著挖掘、選覽的交流過程,它猶如另一種存在愛樂者之間心照不宣的儀式。」
20世紀CD正興盛的時期,中、重度音樂愛好者,都會有個共同經驗,每次買了CD唱片,在返家途中就迫不及待撕下封盒的膠帶,開心地翻閱裡面的解說冊,那種「擁有」一張唱片的喜悅和樂趣,相信現今透過串流平台聽音樂的樂迷大概難以體會,就算花錢買檔案,下載音樂到身邊的播放器,總還是有空虛的感覺。
2.音樂進行式: 獻舞台之祭典 華格納的最終樂劇(邱懷瑜)
「我從未譜寫過像這樣奇妙而動人的曲子,隨著時間的過去,它越寫越好。」華格納在1867年對妻子柯西瑪說,並在1879年完稿,當時德國知名音樂出版商朔特(Schott)以十萬馬克的最高價碼買下了《帕西法爾》的版權。1882年,69歲的華格納,看著這齣構思了25年(或者不止)的作品作為拜魯特節慶劇院(Bayreuth
Festspielhaus,以下簡稱為「拜魯特」)的「獻舞台的慶典樂劇」(Ein Bühnenweihfestpiel)首演,他刻意「分別」這部自認為最極致的作品,不願歸之為「歌劇」(Opera)或「樂劇」(Music Drama),並且只限定能在拜魯特演出。
3.音樂進行式: 培育香港藝術的土壤(洪雪舫)
香港行的其中一站來到了「香港藝術發展局」,藝發局成立於1995年,在藝術領域擔任的角色有資助、政策及策劃、倡議、推廣及發展、策劃活動等,多年來勤懇地耕種藝術這片土壤,也一直是培育香港藝術家的重要推手,本次《MUZUK》訪問了藝發局的行政政總裁周蕙心,請她和我們分享香港目前的藝文狀態,以及他們是如何讓藝術的種子在香港這片空間有限的土地上發芽茁壯。