莎士比亞歷史劇研究

序
引言
一 歷史學與文學的關系
二 關於歷史劇的討論
第一章 國內外莎士比亞歷史劇研究綜述
第一節 國外莎士比亞歷史劇的研究
一 17、18世紀莎士比亞歷史劇評論
二 19世紀莎士比亞歷史劇評論
三 20世紀莎士比亞歷史劇評論
第二節 國內莎士比亞歷史劇的研究
一 初期莎士比亞歷史劇研究
二 莎士比亞歷史劇研究的爆發期
三 平衡發展的莎士比亞歷史劇研究時期
第三節 國內莎士比亞歷史劇研究的狀況分析
一 不足之處及原因分析
二 重視莎士比亞歷史劇研究的意義
第二章 莎士比亞歷史劇的誕生
第一節 英國民族戲劇的發展
一 英國民族戲劇的源起
二 英國人文主義戲劇的發展及歷史劇的出現
第二節 莎士比亞時代的劇院、演員和劇作者
一 固定劇院的興起
二 戲劇的職業化
第三節 莎士比亞歷史劇產生的歷史文本條件
一 早期英國史研究
二 16世紀英國歷史研究的發展
第四節 民族主義、愛國主義與歷史意識的交融
一 英國民族的形成和國家領土的固定、完整
二 英國國教的確立
三 英語語言通用地位的確立
第三章 莎士比亞歷史劇的思想觀念及價值
第一節 莎士比亞的歷史觀
第二節 莎士比亞歷史劇的人文主義思想
一 對人的個性、人的價值的肯定
二 對君主中央集權制的基本肯定
三 深刻的憂患意識
第三節 莎士比亞歷史劇的價值
一 歷史知識傳播價值
二 思想認識價值
三 藝術審美價值
第四章 莎士比亞歷史劇人物論
第五章 莎士比亞歷史劇與其喜劇和悲劇的關系
第六章 莎士比亞歷史劇的深遠影響
附錄 歷史劇中的歷史事件
主要參考文獻
後記

李艷梅自從2004年攻讀博士學位后，表示對莎士比亞很感興趣，想以此作為博士學位論文的題目。顯然，倘若研究莎士比亞的全部劇作，題目未免太大了，在三年內恐怕難以完成。我覺得不如以莎士比亞的歷史劇作為研究對象更為合適。在莎士比亞的創作中，歷史劇是土個重要方面，堪與喜劇和悲劇的創作並列。應該說，莎士比亞的歷史劇也達到了頂峰，同樣膾炙人口，堪稱典范，后世的歷史劇創作似乎很難與莎士比亞比肩。例如，浪漫派的歷史劇出現了一些傑作，但是還沒有哪一部達到莎士比亞歷史劇的水平；我國也有一些優秀的歷史劇，可是沒有哪一部具有世界性影響。也許由於莎士比亞的悲劇和喜劇更吸引人們的眼球，所以大半研究者都將注意力投到莎士比亞的悲劇和喜劇創作研究上去；即便研究他的歷史劇，也是針對單部的，進行深入的整體研究少之又少，國內幾乎闕如。除了吳興華先生研究莎士比亞兩部歷史劇的兩篇文章較有見地以外，很少有力作。山於以上考慮，以莎士比亞的歷史劇為研究對象，不失為上好的選擇。這一研究既能推進和深化國內的莎士比亞研究，又可對歷史劇創作發表一些獨到的見解。

從案頭上這部《莎士比亞歷史劇研究》來看，李艷梅應該說是相當出色地完成了她的研究任務。這可以從以下幾個方面來看。

一是這篇研究全面地分析了莎士比亞的歷史劇，它的內容包括：對以往國內外莎士比亞歷史劇的研究概述、關於莎士比亞歷史劇的界定和產生背景分析、對莎士比亞歷史劇的思想內容和人物的剖析、理清莎士比亞歷史劇與他的喜劇和悲劇的關系，最后還有莎士比亞歷史劇對歐洲歷史文學以及對我國現當代歷史劇的影響，重點則放在莎士比亞歷史劇的思想價值和人物塑造的研究上，整個論述相當充分而完整。

二是在論述莎士比亞歷史劇之前，首先分析他的歷史觀，指出他的歷史觀的進步性，認為莎士比亞「對於人類社會歷史必然進步的動因，有着某種歷史唯物主義的理解」，他「要在亠個特定的歷史舞台上，充分地展示人自身的全部豐富性和復雜性，並揭示出人的與生俱來的悖謬性」。這是研究的出發點，由此指出莎士比亞歷史劇深厚的人文主義思想：肯定人的個性和價值，肯定實現中央集權制的君主國家，具有深刻的人文憂患意識。進一步，這篇研究認為莎士比亞歷史劇具有史詩風格，它通過編年史的結構，幾乎涉及各個社會階層的描寫，深刻而廣泛地展現了十六世紀的英國社會現實。僅此一點，也是后來的歷史劇作家難以望其項背的。

三是對莎士比亞歷史劇的人物塑造研究頗多創新之處。作者歸納出「浮雕式」、「連貫性」、運用類型與突出個性等既有共性也有特殊性的塑造人物的方法。特別是作者專門分析了歷史劇中的亨利六世、理查二世、理查三世、約翰王、亨利四世、亨利五世、亨利八世等諸多國王的性格。國王形象是莎士比亞歷史劇中着重描繪的歷史人物，其中不乏著名的典型。這些人物塑造的成功與否關系到莎士比亞歷史劇的成敗，確實值得深人探討。作者認為：莎士比亞「把這些曾經真實存在的人物，『還原』於廣闊的歷史背景之中，在一種真實的社會歷史環境中勾畫人物的思與行，在歷史演進的總體趨勢中，將人物的個性特征和時代特征有機地結合起來；把對人物的評價與歷史的發展趨勢和發展規律結合起來」。這一論斷是准確的。作者還指出了這些形象的復雜性，包括被莎士比亞充分肯定的國王身上也有缺陷，這正是體現了莎士比亞高人一籌之處。在論述丑角群像時，作者指出莎士比亞是通過「復調式」的結構來表現的，尤其表現在對福斯塔夫、庶子菲力普、凱德等復雜形象的創造中。這些分析可謂深中肯綮。作者用實例表明，莎士比亞歷史劇不是像某些偏見所認為的那樣，認為它們是莎士比亞的初期創作，當時作家的思想和藝術技巧還不夠成熟；在一些論文甚至教材中，對於歷史劇的評價一筆帶過，這樣對待莎士比亞的歷史劇葚為不要。

四是專門研究了莎士比亞歷史劇中的女性形象，認為這些女性形象有別於喜劇和悲劇中的女性形象，她們人數雖然不多，約占歷阜劇人物總數的十分之一左右，但她們具有特殊的光彩，尤以康斯丹絲、瑪格莉特和凱瑟琳三個王后塑造得最為出色。她們的共同點是都有悲劇命運。此外，《亨利六世》中的貞德可以說是一個「異化的女性」。

五是研究了莎士比亞歷史劇與他的喜劇和悲劇的聯系，指出歷史劇中有喜劇、更有悲劇的因素，甚至「歷史劇的創作動機直接導致其悲劇性」，並具有崇高美的特征。由此可以看到莎士比亞歷史劇既能與喜劇和悲劇區分開來，又有彼此混雜的因素。這一看法較為獨到，言之成理。

總之，《莎士比亞歷史劇研究》以分析細膩、視野寬廣、材料豐富、立論穩妥、不乏創見為其特點，是一部優秀的博士學位論文，也是一部有分量的扎實的學術著作，值得向讀者推薦。

願李艷梅在外國文學研究的學術之路上堅實前行。

2009年2月於上海